2188 喪屍文化（2/2）

喪屍文化起源於上個世紀八十年代前後，並且迅速成為了美國流行文化之中不可或缺的一部分，最為人所知的就是麥可-傑克遜「顫慄」的音樂錄影帶里，喪屍集體跳舞的場面令人印象深刻。而在電影領域裡，1990年的「活死人之夜」被公認為是這類型電影的鼻祖，很快就在流行文化之中占據了一席之地，隨後在動漫、遊戲、電視、電影裡，喪屍都成為了十分重要的一部分。

美國人對於喪屍的熱衷幾乎達到了狂熱的地步，「生化危機」系列、「活死人黎明」、「活死人之地」、「我是傳奇」、「殭屍肖恩」等電影，「光暈」、「生化危機」、「死亡之屋」等遊戲，都取得了巨大的成功，網絡上樂此不疲的討論更是經久不衰。

和哥特、朋克、吸血鬼等具有鮮明個xing標籤的文化一樣，喪屍文化也有絕對死忠的支持團體，也許這個群體並不龐大，但是其忠心程度確實絕對強大，甚至達到了為之頂禮膜拜的程度。比如說「活死人之夜」，其實這部電影的票房並不高，全球票房也才三千萬美元而已，而在所謂的主流頒獎典禮上更是從來沒有得到過肯定，但這一點都不影響這部作品在忠實粉絲心目中絕世經典的地位，甚至於影響到許多導演未來的作品風格，1999年美國國會圖書館就將這部電影登記為文化、歷史和藝術上具有里程碑意義的一部電影，由此可見其強大的影響力了。

不過，雖然喪屍文化擁有廣大的受眾群體，在不少電影裡即使不是主角，都會客串一般，但是在電視機小屏幕上，喪屍卻始終沒有能夠成為主角。至今還沒有一部真正意義上以喪屍為主角的電視劇出現，「行屍走肉」的出現就創造了新的歷史。

「行屍走肉」登陸amc電視台之後，不僅成為歷史上第一部在收視率和收視人數上打敗公共電視台的有線電視台劇目，而且收視率破七的壯舉更是讓公共電視台都眼紅不已，甚至一度成為全美劇情類劇集收視冠軍，這也是有線電視台史無前例的一個壯舉。

一部電視劇集已經達到了流行文化的高度，比起「越獄」、「英雄」、「迷失」、「歡樂合唱團」這樣擁有無窮影響力的劇集來說，「行屍走肉」的高度顯然是更高一個檔次的，因為這是對一種文化的宣揚，遠遠超出了一部電視劇集地範疇，就算是說達到了當年「老友記」的高度，估計人們也會猶豫一番，得出自己或贊同或反對的答案——至少不是在一開始就斷口否認。由此可見「行屍走肉」的巨大影響力了。

一部「行屍走肉」就足以讓amc電視台強勢崛起了，更何況還有「GG狂人」和「絕命毒師」，所以上一輩子的amc電視台在埃文-貝爾重生之前，確實是風光無限的。

不過十一製作的事現在已經交到托馬斯-蘭辛等人的手上，所以埃文-貝爾也就沒有插手，「行屍走肉」到底會到誰的手上，又是否會繼續和amc電視台合作，這都不是埃文-貝爾需要cāo心的問題。但同時埃文-貝爾也十分好奇，如果不是「行屍走肉」，那麼十一工作室和amc電視台合作的第三部劇集會是什麼。

現在，答案已經初步現出了端倪，弗蘭克-德拉邦特出現了。

埃文-貝爾看到弗蘭克-德拉邦特的時候，顯得有些意外；同樣的，弗蘭克-德拉邦特對於埃文-貝爾會親自出現在今天的面談會議上，也十分意外，他顯然是想到了最近因為凱薩琳-海格爾而沸沸揚揚的「凱撒」言論，現在在這樣的會議現場裡看到埃文-貝爾，他的表情也不由有些怪異——不知道是真xing情使然，還是這些年和圈內人打交道少了不懂得掩飾自己的表情，他臉上的神情科特-拉波特是盡收眼底。

埃文-貝爾卻是錯過了弗蘭克-德拉邦特的這個神情，因為他的腦海里也有些哭笑不得，或者用欣喜若狂來形容會更加準確一點：因為埃文-貝爾知道，弗蘭克-德拉邦特就是「行屍走肉」的編劇兼導演！

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