第462章 「禁書」的後果（2/2）
埃德蒙·德·龔古爾在1874年7月14日立下遺囑，為了紀念他的弟弟，要用遺產作為基金，成立即龔古爾文學獎評選委員會，並指定福樓拜、左拉、都德等10名友好作家成為第一屆院士，並於正式設立1903年。
半個多世紀以來，龔古爾文學獎每年評選一部小說，獲獎者中包括普魯斯特、馬爾羅、西蒙娜·德·波伏瓦、等著名作家，不僅是法國久負盛名的文學大獎，在歐洲和世界文壇也同樣擁有舉足輕重的影響力。
龔古爾文學獎有一點為人所詬病的就是獎金數額，最初龔古爾文學獎的獎金是按照埃德蒙規定的5000法郎，到了1960年開始由於通貨膨脹改為了50法郎，現在到了八十年代，獎金依舊維持在這個標準，因為通貨膨脹的緣故，獎金價值更低了。
不過獎金的數額對於龔古爾文學獎來說更多的只是一種象徵，這個獎項更讓人看重的是它獨一無二的影響力。
很多原本在獲獎前籍籍無名的作品，在獲得了龔古爾文學獎的肯定之後，不僅在法國暢銷，更會被翻譯成多種文字在世界各國出版。
根據近年來的統計數據，僅在法國國內，這些龔古爾文學獎得獎作品就可以平均售出40萬冊，作者也得以舉世聞名，通過龔古爾文學獎被徹底改變命運。
這次伽利瑪出版社邀請林為民來法國，自然不是無的放矢。
以他們出版社在法國文學界的影響力，早已鎖定了這一屆龔古爾文學獎的結果。
林為民憑藉《情人》獲得龔古爾文學獎，對於他的作品在海外的傳播自然是有著極大的益處。
因為電影《情人》的緣故，法語版《情人》通過伽利瑪出版社出版到全世界的法語地區後，銷量頗為可觀，半年多時間以來已經銷售了近90萬冊，對於一部譯製作品來說，這個成績堪稱優秀。
如今《情人》獲得龔古爾文學獎，憑藉著獎項的影響力，未來幾年時間當中銷量自然會因此得到了極大的提高。
不僅如此，包括林為民這個作者的名聲也會因此受益。
自然而然的，林為民所創作的其他作品也會乘著這股東風受到更多讀者的期待和歡迎。
伽利瑪出版社這次邀請林為民除了參觀，自然也要談他名下其他作品的出版事宜。
這一次伽利瑪出版社早有準備，提出了想要出版的書單。
林為民看著書店上的最後一個名字，笑道：「你們出版社的準備確實很充分，連《狩獵》都列了出來。」
加里揚作為談判代表有些自得，「這是自然。林，我們出版社可是非常有誠意的。」
林為民卻道：「不過你們知不知道，《狩獵》這部小說我已經決定在短時間內不會出版？」
加里揚有些意外，「為什麼？」
「原因很複雜，一時半會跟你解釋不清楚。」
見林為民不願意多說，加里揚有些遺憾，「那好吧，既然如此，看來這部小說要從書單當中劃掉了。」
劃掉了《狩獵》，書單上僅剩下四本書的名字，也是近幾年來林為民作品當中海外出版最多和成績最好的幾部。
《霸王別姬》、《套馬人》、《追兇》和《燃燒》。
有了上一次的談判經驗，加里揚這回吸取了教訓，沒有再跟林為民絮叨，而是直接開價。
15%的版稅，四部小說首印冊數從15萬冊到30萬冊不等，誠意十足。
從伽利瑪出版社的表現來看，龔古爾文學獎的影響力確實非同凡響，林為民痛快的簽下了出版合同。
出版事宜商定過後，時間來到晚上，伽利瑪出版社特地為林為民舉辦了一場歡迎晚宴。
在主編安德烈的介紹下，林為民認識了一圈出席的嘉賓。
這些人當中有不少都是曾經獲得過龔古爾文學獎的作家，寫《榿木王》的米歇爾·圖尼埃、寫《動物園》的伊夫·納瓦爾、寫《安娜·瑪麗》的呂西安·博達爾……
這些人有一個統一的標誌，那就是都是由伽利瑪出版社捧紅的。
由此可見伽利瑪出版社對龔古爾文學獎的影響力，在場的人對於這樣的結果似乎也習以為常。
除了作家，晚宴上還來了幾個電影圈的導演。
後世提到法國電影流派，很多文藝青年印象最深刻的可能是所謂的「新浪潮」電影和導演們。
但實際上，在法國的電影圈裡，還有一批比新浪潮更加文藝的電影人。
這群電影人沒有什麼核心宣言，也極少成群結隊的出現在電影圈，但他們兩個共同的特點。
其中之一是，這群人普遍都居住在塞納河左岸，所以他們又被法國人稱為左岸派。
另一個特點是，這群人基本都有文學創作經歷，他們在成為電影人之前很多都是小說作家或者編劇，這樣的經歷直接影響了他們的電影風格。
文字出身的經歷註定了左岸派電影人與法國文學圈的交往很密集，只是經過了六十年代的鼎盛時期，左岸派導演們如今已經風光不再，而漸漸都被歸到了引爆法國的新浪潮導演當中去。
阿倫·雷乃是左岸派導演的中堅力量，同時也是法國人所共推的新浪潮旗手。
1959年，執導個人首部電影《廣島之戀》獲得第12屆坎城國際電影節費比西獎。1961年執導劇情片《去年在馬里昂巴德》獲得第26屆威尼斯國際電影節金獅獎。1980年，執導劇情片《我的米國舅舅》獲得第33屆坎城國際電影節評委會大獎。
伽利瑪出版社能邀請到這位大導演，讓林為民很意外。
林為民當初在文研所學習時去小西天看內參片，其中就有阿倫·雷乃的《廣島之戀》。
(本章完)