第二百二十三章 小韓我養你（1/2）

說書和唱戲一樣，要字正腔圓，說的時候不能光靠嗓子發聲，還要運用上丹田之氣。不然，比如說《過五關斬六將》那場故事。你如果一味干說，只怕還沒過上兩關嗓子就沙了，關二爺就沒氣力再廝殺。

別說在幾十年前，就算是現在，茶館中也沒有什麼擴音設備。如今的茶館裝修都清雅豪華，弄一對大音響過去，再擺上麥克風，他也不好看呀！

茶館人多，有時候未免亂糟糟的，得讓所有人都聽到你說的話兒，字正腔圓是首要。

其次，語速要控制好，該快則快，該慢則慢，高低音要適時切換，不能打結。

練音是戲曲演員的基本功，陶桃當年也算是口齒伶俐，卻也下了些功夫。小時候練習發音，她還在口中含過石子，差點沒吞下肚子裡去。

再然後就是背故事，你上了台，可沒有人會塞給你一本書讓你在忘記的時候慢慢翻。

不過，這其中還是有方法的。

侯世容說，開場白還是要背的，那個不能馬虎，但接下來可以自由發揮，比如人物對話，可以加進去現代人的語言。不然，比如三國演義，都是白話，你背一段諸葛亮罵死王司徒，估計沒幾人能聽懂。這樣一來就能討個巧，你只要記大概的故事情節就行。打個比方，你說《戰宛城》時僅僅需要理出一個故事的脈絡，曹丞相征討張繡，誰跟誰打了一場，勝負如何。曹孟德接受張繡投降，夜中煩悶，問手下「城中有……那個那個啥嗎？」然後，張繡怒髮衝冠夜襲曹營，典韋戰死……

說到這裡，他咳一聲：「陶老闆這些故事你都唱過，這次只不過把唱改成說故事。」

陶桃面上露出微笑：「這麼看來說書挺簡單的。」

渣男兄搖頭：「別覺得簡單，故事就是那個故事，怎麼在故事的框架內填進去細節，怎麼抖包袱，怎麼把人物事件說得有趣才是真本事。真正說得好的，甚至連故事都不用說完整，抓住一個點就能跟你扯一小時。又比如剛才說到的戰宛城，曹孟德和問手下那句話，一個場景我能跟你嘮一晚上信不信？」

陶桃色變：「你耍流氓。」

侯世容自知失言，擦著頭上冷汗：「不好意思，對不住您，咱們繼續練。」

……

自此，陶桃就開始練起了說評書。前頭說過，西南省的評書分為雷棚和清棚兩大類。

古代的茶館是下里巴人的休閒場所，也沒什麼講究，在河邊搭個棚就行。說書先生去那裡講嘴討生活，那就是進棚。比當街賣藝的撂地檔次要高許多，至少不用風吹日曬雨淋。

清棚指的是文戲，專說才子佳人，世俗民情，陶桃以前唱的是大青衣，按道理應該說這個，上手也快，故事文字也不用專門去背。

不過，她唱了幾十年青衣，有點審美疲勞，決定說雷棚。

雷棚就是打戲，帝王將相戲，《三國》《水滸》《小五義》《兒女英雄傳》。

「混沌未分天地亂，茫茫渺渺無人見。自從盤古破鴻蒙，開闢從茲清濁辨。覆載群生仰至仁，發明萬物皆成善。欲知造化會元功，須看西遊釋厄傳。「

沒錯，這是《西遊記》開場詩。

「那猴在山中，卻會行走跳躍，食草木，飲澗泉，采山花，覓樹果；與狼蟲為伴，虎豹為群，獐鹿為友，獼猿為親；夜宿石崖之下，朝游峰洞之中。真是山中無甲子，寒盡不知年。」

用的西南官話，這是陶桃在家中練習。

陶桃是北方人，普通話很標準。韓路和韓國慶是盆地土族，一口川普說得溜。

但奇怪的是，韓小妹雖然由兩個大老爺們兒帶大，普通話卻說得好，還不帶口音。

陶桃：「小韓，我這西南話說得還行吧？」

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