第189章，實體書出版（1/2）
「「白鹿原」和「廢都」我看過，寫得非常好，是非常優秀的作品。」
說著，老男人話鋒一轉。
「但是我的「風聲」也不差。至少我個人認為，不比「白鹿原」和「廢都」差。
甚至因為故事的可讀性和歷史的承載性，我覺得「風聲」會比「白鹿原」和「廢都」更受市場親賴。」
聽著這囂張的話，陶歌眼睛亮了幾分，隱晦示意攝影師抓捕微表情後，接著又將一軍：
「你說了這麼多，我就聽出了一個意思，「風聲」就是比「白鹿原」和「廢都」寫的好。」
他娘的，這娘們心眼兒壞了。
一個勁把自己往老陳和老賈的對面拉。
不過拉就拉吧！正合老夫心意。
就算這本「風聲」壓不住「白鹿原」和「廢都」，自己還有下一本「潛伏」呢。
對於小說「潛伏」，他還是非常有信心的。
說到潛伏，張宣就想起了茅盾文學獎。
心想要是反響好，說不得可以和白鹿原等一較高下呢。
想到茅盾文學獎，張宣整個人一顫，火熱的心一下就出來了。
文學之路已然走到這一步，你要是說他心裡沒一點虛榮心，沒一點野望，說出來是個人都不信。
至於爭不爭得過，先且不說，但這個不服輸的勁一定得有。
只是背後的文壇人脈問題，這是目前他犯愁的地方，可這個又急不來，得一步一步走。
拉到對立面，張宣甚至都想到了被老陳和老家賈等人噴得狗血淋頭的場面。
但他不怕。
張宣臉皮厚，再世為人豁達得很，自己就是要爭一爭，爭不爭得過另說。
他甚至腹黑地想：你們要是本人跟我過招對罵就算了。老夫講武徳，也至多跟你們罵罵了事。
要是敢拉幫結派罵自己，打壓自己，而自己要是勢單力薄幹不過了。到時候那就別怪老夫心狠手辣，把你們後面的好作品全借鑑了。
後路想好了，張宣眼皮一垂，回答道：
「「風聲」有沒有比「白鹿原」和「廢都」寫得好，這是個仁者見仁、智者見智的東西，我相信市場會做出選擇。」
陶歌盯著他的眼睛，問：「你似乎很自信。」
張宣面色平靜地說：「身為一個作家，要是對自己筆下的作品產生懷疑，那可以棄筆了。」
陶歌認可這話，隨後翻了一頁文稿說：
「你知道嗎，「白鹿原」當之無愧是1993年的暢銷書。不少報刊評論都用「火爆京城」一詞來形容「白鹿原」的暢銷。
根據滬市南京東路新華書店的銷售數據，1993年這本書在這家書店的銷量為13500冊。
聽到這個數字，你還有信心嗎？」
「白鹿原」怎麼個火爆程度，張宣心裡有數，那可是一年版稅高達455萬，上了作家富豪榜的主。
只見張宣從容地回答道：「當然有。還是那句話，作品已經寫好了，質量擺在那，我相信市場。」
陶歌問：「你剛才兩次提到市場，文學作品用市場說話，我是不是可以理解為：你對名利看得很重？」
嘿！這娘們不愧是牛津大學畢業的，不愧是一身書香氣質。
反應很敏銳，問話很犀利。
但，又怎麼樣？
只見張宣不慌不忙表示：「名利對每一個人而言都是一把雙刃劍，尤其是作家。
作家沒成名前都在等待名利，我也不例外。
相比起一些作家看重專業人士的意見，我希望自己有更廣闊的讀者。
對於我來說，必須要贏得年輕人的喜歡。你要相信年輕人，年輕人來了，未來就來了。我不願放棄市場，也不敢放棄。
寫作那麼辛苦，如果只在小範圍內流傳，就不值得我費心費力去做了。我要讓更多的讀者走進我的文字里，為此我願意流出更多的心血。
當然我這話肯定會有人指責，肯定有人會站著說話不腰疼，他們口碑和銷量都有了，卻一定會表現得很委屈地說：他們不在乎名利，他們恐懼名利。」
陶歌滿意地笑了，對這囂張、卻又能自圓其說的見解很是肯定，內心忍不住讚嘆，能寫出這麼優秀作品的人，果然沒有一個善茬。
陶歌理了理情緒，接著提問：「你知道嗎，風聲雖然還沒有連載完，更沒有實體出版，卻已經有好幾個大導演找到了人民文學，打聽你的信息。
那問題來了，假如文學作品要借影視的助力走近年輕讀者，會不會令人不齒？」
張宣聽得愣了愣，隨即心裡笑開了花，竟然就有導演看中了嗎？
真他娘的有眼光啊！
問題是那大導演是誰？
是張藝謀？
還是姜聞？
或者都有…
不過管他誰呢？只要真的有心，就算再折騰再折騰，肯定也會想辦法找到自己的。
老夫現在又不缺那幾個錢，急什麼呢。
等著，等著魚上勾。
意想不到的好消息讓張宣開心了一下，隨即認真說：
「會不會令人不齒？首先我是沒有的。其次即使有，你也得咽下去，因為時代在發展，我們不能跟時代對抗。
生活就是要你學會接受，包括接受『不齒』，這是生活的一部分。如果生活全是花好月圓，我們就不需要「風聲」了。
一句話：歷史與人性是兩條長河，真正的英雄能同時趟過。我想做這個英雄。」
陶歌靜靜聽著，良久，她鼓掌說，「掩卷沉思，心緒紛紜，我好羨慕你。」
張宣笑了笑，玩笑問：「你還是愛看「風聲」的，對吧？」
陶歌笑著點頭，接著說：「最後一問，我們前面談到博爾赫斯，讓人不免想到中國當代先鋒文學鼎盛時代，你也是從那兒出發的。
但我留意了下，從今天的中國小說格局看，你是少有的能夠將先鋒傳統轉移和安放在當下，並在當下激發出新的創作活力的作家。
先鋒小說家普遍徵用的「元敘事」、「第一人稱敘述策略」、「非道德化視角」、「解構歷史」、以及「語言策略」等技藝，這些在你小說中被運用得嫻熟老到。
從整個寫作觀來看，你不再按照傳統和先鋒、雅和俗、宏大和個人等等來建立自己寫作的精神譜系和邊界，而是自由地調動諸種寫作資源。
而且，先鋒注重的只是小說的結構變化和敘事策略，從小說的世界觀看，隱隱約約感到你在向卡夫卡式體制對人壓抑的現代命題靠近。」谷
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