兩百一十五章 念白和京白（2/2）

「嗨！！！那就別唱了好不好啊！！！」候振怒道。

「哈哈哈哈哈！！！」

「吁吁吁…………」

觀眾席上的消防員一個個樂的是前仰後合，笑得都快不行了。

「哎呦我去，太有意思了這個，這是他新改編的吧，以前的戲劇與方言不是這麼說的啊？」有津都本地的消防員邊鼓掌邊小聲問周圍人道。

「是沒錯，我也沒聽過這樣的，真新鮮啊！！！」有消防員也是贊同道。

相聲《戲劇與方言》這個是個老相聲，而且傳播的很廣，是相聲大師侯寶霖和郭榮啟的代表相聲之一。

這段活包袱並不多，但是這個難度卻是卻是相當大，因為這段活主要考驗的就是一門學，其中有相當多的倒口地方話，以及柳活。

只有相聲演員能夠完美的駕馭住學這一門，才有可能把這一段活的精華和笑果完美的發揮出來。

然而自侯寶霖大師以後，雖然相聲界也出來過幾位像馬紀這樣的相聲名家、大師，但是也沒有一位真正能把這段使好的。

沒辦法，畢竟有侯寶霖大師珠玉在前，不光是在小舞台演過，還上央視說過，曾經沒少在央視的曲藝雜談等節目，或者相聲小品回顧中出現過。

其中說語言的這個精煉，晚上出來撒尿，各個地方的精煉程度差距的這段，相信很多人時至今日都能脫口而出。

精煉京都話十六個字：「這是誰呀？」「是我您哪！」「你幹嗎去？」「我撒泡尿。」

東省十二個字：「這是誰？」「這是我！」「上哪去？」「上便所！」

到最後南省四個字：「誰？」「我。」「咋？」「溺！」

…………

然而此時的沈常樂不僅是說了，而且改了，不僅是改了，而且笑果似乎也十分的好。

沈常樂現在前面說的活，除了框架以外，裡邊的內容已經完全和侯寶霖大師經典版本的不一樣了。

不過在有人驚訝的時候，也有的消防員有不同的看法：

「前邊這些改了不叫什麼，主要看後面的吧，侯寶霖大師那是在曲藝界廝混了多少年了，才把京劇裡邊這些個東西做成了包袱，後邊這三段要是也改了的話，那才叫真牛呢！！！」

前邊說話的幾個消防員也是點了點頭，幾位都是津都人，從小到大相聲聽得都不少，其中的道道自然也懂的不少。

就像是那人說的，前邊的內容毫無疑問更好進行改編再創作，但是這部分都不算是正活，只有後邊三段戲曲，才是正活，也是一段相聲最難改的東西。

舞台上沈常樂笑道：「以前戲曲里有一句諺語叫千斤話白四兩唱。什麼意思呢？就是強調念白在整個戲曲表演中的重要性，念白占千金，唱就四兩。」

「哦白口就這麼重要？」候振道。

沈常樂道：「那是啊，以前京劇老藝人跟我說過，你要真說唱一出《二進宮》其實沒什麼，最怕的就是這個說話嚷嚷，因為這是京劇舞台上它的一種獨有的韻白。」

「看著是說話，但是他是用丹田氣特別的費嗓子，它在以前是從湖廣韻和中州韻裡邊結合出來的，除此之外還有一種叫京白。」

「這京白又是？」候振問道。

沈常樂道：「京白比韻白出現的要晚，以前明代大家所說的官話就是以韻白為主，後邊滿清入關後，京白取代了明代官話，作為全國的官話。」

「京白比韻白，更像是咱們現在所說的這個普通話，一般在戲台上誰說京白呢，一個是畫小花臉的哪個丑角兒，一個是花旦小姑娘也說京白，還有就是番邦外國的人物也是說京白。」

「番邦外國？比如呢？」候振道。

沈常樂道：「比方說全本的《紅鬃烈馬》代戰公主就是說京白，小白話，還有最簡單的一幕《坐宮》裡面，鐵鏡公主和楊四郎楊延輝說起來也是用的京白，它表達了一種獨特的人物性格、形象。」