第一千六百一十五章 真正的窯變（2/2）

這件蟠龍瓶非常漂亮，是澹雅胭脂紅，紅色兔毫絲絲繞繞，遍布蟠龍瓶全身。

但是，它有個致命的缺點，就是開頭講的那個殘次問題。

蟠龍瓶身，有幾個鼓起的氣泡。

其實這個氣泡如果在釉下，不突出，釉泡不破，這是怎麼也正常不過的現象。

但這個釉泡好巧不巧，剛好就出現在釉的表面，它有著明顯的突兀感。

按照鈞瓷的檢驗標準，這樣的品相是要砸碎直接扔進窯魂池。

幾個窯工看了也是十分惋惜，正在準備扔到一邊的時候，旁邊有一個神都來的顧客，看上了這件蟠龍瓶。

他說幾個氣泡很獨特，恰巧在盤龍身上，看起來很像是剛出生的小龍一樣。

幾個窯工湊到面前一看，還真是有點像。

再加上氣泡的位置，剛好帶有幾絲胭脂紅的窯變，看起來就更加形象起來了。

就這樣這個蟠龍瓶，就被保存了下來。

因為它的殘次問題，卻大大增加了這件作品的藝術價值。

也就因為它的殘次問題，反而成變成了獨一無二的孤品。

這才是真正的窯變，入窯之後，最終燒出來的成品什麼樣，誰也不敢保證。

而往往這種因為意外燒制出來的東西，不可複製，就顯得更加珍貴。

不過，這些歸根結底，還是銅紅釉的利用。

而鈞窯之所以出名，很大的程度，都是意外造成的。

意外，也就是窯變，像是這樣的情況，在鈞瓷之中常見。

我們都知道，鈞瓷主要貢獻，在於燒製成艷麗絕倫的紅釉鈞瓷。

也是因為銅紅釉，從而開創了銅紅釉之先河。

因為它改變了以前我國高溫顏色釉，只有黑釉和青釉的局面，開拓了新的藝術境界。

要說鈞窯的特徵，最大的特徵其實就是釉料。

鈞窯的工藝中有一點跟其他名窯不同，它是乳濁釉，一種不透明的釉。

官窯、哥窯、汝窯，都屬於透明的玻璃釉，釉是透亮的；

鈞窯不是玻璃釉，是乳濁釉。

乳濁釉的好處就是遮蓋力強，能夠把胎土徹底遮蓋住。

這是一個優點，但同時又導致產生一個缺點，就是鈞窯對胎的要求不高，疏鬆或粗糙的胎都能被釉蓋住。

從民窯的鈞窯中，能夠清晰地看到這個現象。

這些缺點，現在都成為了鑑定鈞窯的特徵。

而陳文哲想要好的窯變，那自然就要控制窯變，而這需要極高的技術，最重要的是經驗。

鈞窯屬於窯變系的瓷器，理論上講，它的呈色在入窯之前不能控制。

古人對鈞窯有這樣的讚美「夕陽紫翠忽成嵐」，就是說顏色忽然產生變化了。

所謂「窯變「，是指進了窯以後，在燒造中才產生的變化，人力不可控制。

行話說「入窯一色，出窯萬彩「，就是鈞窯的本質。

鈞窯在燒造的前期，絕對不可能控制。

但經過工匠長時間摸索，慢慢能夠在一定限度之內有所控制。