第一千五百五十六章縱使青花千萬件多看真品莫走偏（1/2）

寫款所用釉料，也不是所有的瓷器都是一樣。

款識的釉料，有時候和瓷器本身的釉料，也有不同的。

比如宣德的一些底款，所使用的鈷料，就不是發色藍艷的如寶石一般的進口料，而是國產料。

原因是進口料暈散嚴重，不適宜寫字。

或者是出於節約成本的考慮，才使用更為常見的國產青料。

正德時期，繪畫用的料和寫款用的料也不一樣。

因為這一時期的原料種類，本身就特別多；

值得注意的是，正德時期瓷器底部，由於燒成氛圍不一致的原因，多呈現青中泛藍的現象。

所以，相應的底部款識的發色也略有不同。

這些在彷制的過程當中，都需要注意。

而一些明顯的錯誤，肯定要極力避免。

這一點，看現在市場上的一些彷品，就知道都有哪些需要注意了。

後彷款的差異還是很大的，鑑定起來也不難。

還是那句話，想要彷古彷的好，必然要了解現在的彷品都有那些缺陷。

在一定程度之上，鑑定水平的高低，也決定了彷制瓷器的好壞。

鑑定一件瓷器，著眼點和依據，都是從幾方面來看。

不過是造型、紋飾、胎、釉、彩、款識，這六個方面。

這六個方面，每一點都蘊含著豐富的信息。

其中，因為款識往往是區分使用者身份和地位，以及窯口性質的重要因素，所以特別重要。

尤其是官窯紀念款，更加重要，故而後彷者多從此方面入手。

他們會對底款，進行深度模彷。

但是，後彷的畢竟不是「原生態」的，總會蘊含有模彷者所處時代和社會的痕跡。

只要稍加細心，充分了解彷款的類型與特徵。

那麼，許多鑑定方面的難題就會迎刃而解。

後彷款的類型，主要分三種情況。

第一種是明朝中期彷前期，例如成化彷宣德款，這也是最早的官窯後彷款；

此外還有正德和嘉靖時期彷宣德與成化的款、萬曆彷成化款等等。

第二種是清三代時期彷宣德和成化的款，尤其以康熙中前期和雍正前期居多。

第三種情況是民國之後，彷明朝的款識。

彷款鑑定過程中，可根據青花發色，字體寫法並結合器型與紋飾來區分。

後朝彷前朝款識的表現形式，大致有兩種情況。

第一種是底款與造型、紋飾、胎、釉、彩均彷效前朝；

第二種是只彷底款而不管其他，但是，有一些特點是無法模彷的。

例如，明代款的青花顏色若用放大鏡看，多是深厚下沉。

清初彷款也大致如此，道光以後的彷款青色則散渙，而且淺澹上浮。

此外，除了了解不同時期款識特徵之外，還要深諳瓷器的整體風格，這樣在鑑定過程中才會更加嚴謹與準確。

後彷款的目的也各不相同，成化彷宣德，是因為宣德時期是我國制瓷史上第一座巨峰。

「大明宣德年制」六字楷書款，是當時最先進瓷器製品的品牌宣言和最優質產品的標誌。

正德以後，歷代工匠彷宣德和成化年款，大多也是基於這一原因。

第二種原因，康熙前期不書款識，多彷成化官窯年款。

原因是康熙帝認為，將自己的年號寫在瓷器上，一旦瓷器破碎，會特別不吉利。

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