第一千五百五十六章縱使青花千萬件多看真品莫走偏（2/2）

原因是康熙帝認為，將自己的年號寫在瓷器上，一旦瓷器破碎，會特別不吉利。

即「蓋以瓷器易毀不願將一代年號委諸糞土中」。

所以，現在可以發現，康熙時期的很多瓷器，署的卻是成化年款。

第三種，清代民窯大量彷寫明代官窯款。

這可能是為了表達對前朝的思念，這種寄託哀思的款識，被稱作「寄託款」。

寄託款最早見之於成化，以後日益增多，至清代極為盛行。

寄託款內容最早的為洪武，以後各朝皆有。

對比分析真品瓷器的年款，和後彷瓷器的款識特徵，並注意總結不同時期彷制款的形成原因、發展過程和呈現出的特點，這些是鑑定過程中必不可少的工作。

總結一下來看，明朝每個時期官窯的款識，各有其特點。

後世雖多有彷款，但由於青料的使用和窯工字體風格都不相同，其形成的總體面貌也與真品相異。

熟練掌握不同時期官窯年款的風格與特點，有利於對瓷器進行分期斷代和鑒偽識真。

當然也有助於我們研究瓷器生產過程當中的技術，窺探不同時期窯工的技能與水平。

相信在不久的將來，研究瓷器底款將會成為一門真正的顯學。

縱使青花千萬件，多看真品莫走偏。

萬里得一當為幸，青料底款需細觀。

可以說，只要研究透徹了明代的底款，再彷制明代的各種官窯瓷器，也就沒有多少難度。

最起碼對於陳文哲來說，難度就很小了。

從明代洪武大帝開始梳理，過了空白期的三朝，接下來就是成化時期。

成化的瓷器，陳文哲做的可不少。

而這一時期，加上弘治、正德，這三朝處於明中期。

這一時期的經典瓷器很多，只不過之前陳文哲做的都是鬥彩和單色釉瓷器。

現在他做的可是青花，作為受眾最廣的一類瓷器，青花瓷器在哪一朝都不會稍作，成化更加不能例外。

這一時期的青花瓷也很有特點，成化和弘治中期以前的瓷器，使用平等青，發色澹雅。

弘治晚期與正德，則發色灰藍。

但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵鏽斑。

還有，成化多澹描青花。

紋飾布局，前期疏朗，後期繁密。

多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。

花葉似手掌撐開狀；

葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；

魚藻的水草飄似海帶；

山石似鑰匙狀無凹凸感；

邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；

龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；

十字寶杵、阿拉伯文等***教內容的紋飾多見。

胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。

成化的器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等。

爐為三乳足筒式或鼓形爐。

款識除「天」字罐外，還有「大明成化年制」六字單、雙行款；

圖記款主要有方勝、銀錠等。