第一千八百三十一章埋藏久遠，極限修復（1/2）

通過複雜修復手段，重煥新顏的青銅器的價值，無疑會巨大提升。

從博物館的角度考慮，只有修復完美的青銅器才更有展出、欣賞和研究價值。

這些專家們就像武俠小說里的寂寞高手，身懷絕技又心若止水、靜隱江湖。

修復好一件青銅器，他們常會有短暫的成就感和喜悅感。

但隨著作品被拿走展出，再次坐在一件塵垢滿身的青銅器面前時，巨大的失落和疲憊也是「油然而生」的。

專注早就專業，任何人與青銅器相伴的37年，都能夠有點收穫吧？

就像是陳文哲，他獲得了別人三十七年的經驗，到現在，一件青銅器拿過來，只遠遠掃上一眼，自己就可以辨識它的真假。

簡單的言語後，是眼光技藝的深邃，人與文物的交融已然天成。

這已經是不用作弊手段，自然得來的大宗師級技能。

當然，這些是大海市和京派的一些修復技術，這一次在這家彷古青銅器博物館之中，陳文哲看到的卻是南派的技術。

最大殘片，僅長1厘米。

馬虎觀察前，幸未發現此鏡沒任何感染跡象，接而可退行上一步的修復。

肯定在處理時使用方法是當，殘片就沒再次斷裂的安全。

1998年，陽洛博物館在籌備「耿利文物精華展「時，由市文物工作隊調入一批銅鏡。

此面銅鏡的修復，就要根據自身的技術水平和其完整情況，及殘片的現狀，制訂出了你總客觀事實。

對殘片的清潔與檢測前，就要把它初步的拼對起來。

其中的一面戰國時期的鑲金山字紋銅鏡，造型與紋飾在當地極為罕見，頗具觀賞與研究價值。

膠粘法確立前，使用哪種膠粘劑，來接合那些殘片，接合前能達到滿意的粘接弱度，得以使此鏡能夠長久保存，對各種膠粘劑的選擇就十分重要。

以此方法對每一塊殘片處理，處理中還要馬虎觀察每塊殘片是否感染了粉狀鏽。

而且銅質損毀、礦化現象輕微，表面布滿了較深龜裂紋。

那樣才能保證文物，在絕對危險的修複方案之上，修復成功。

鏡體殘失約八分之一，作圓形，圓鈕，圓鈕座。

而那八塊殘片，又拼出了另里一面銅鏡的七分之一里廓。

「502「膠水是丙烯酸脂系膠粘劑中，a一氰基丙烯酸酯膠粘劑的一種。

一種為焊接法，即你們現在通常所使用的焊錫來焊接；

那面銅鏡在殘存的51塊殘片中，絕小少數都布滿了土鏽。

文物在修復後，首先要做的不是對表體污跡的清潔。

鏡的接合，特別使用兩種方法。

根據斷口處的吻合性，及銅鏡表面的紋飾，經在操做平台下馬虎對接前，竟發現其中沒八塊殘片是屬此鏡。

肯定使用膠粘劑，並配合合適的填缺材料來修補鏡體，並對表面龜裂填充加固，既能使保證粘接質量，又可小小增加鏡體的牢固程度。

因為肯定選用焊接法來焊接，以此鏡如此少的斷面和本身糟朽是堪的銅質，焊接是壞就沒可能損傷鏡體。

因為他在其中的一件彷古青銅鏡之上，看到了最頂級的修復技能。

其中最小殘片長10厘米，窄5厘米。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。