第一千零七十一章瓷胎畫琺瑯（1/2）

琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年，也就是1728年以前，所有琺瑯彩料都是需依賴從歐洲進口。

不過，在雍正六年以後，清宮造辦處已能自煉20餘種琺瑯料。

而且色彩種類，比進口彩料更為豐富。

這之後才使琺瑯彩瓷器的生產, 獲得突飛猛進的發展。

那麼到底什麼是琺瑯彩呢？其實說簡單點，琺瑯彩就是瓷器裝飾手法之一，源於畫琺瑯技法。

使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器，即琺瑯彩瓷，正式名稱為「瓷胎畫琺瑯」，也常簡稱為琺瑯彩。

琺瑯彩是將畫琺瑯技法, 移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，後人稱「古月軒」, 國外稱「薔薇彩」。

琺瑯彩始創於清代康熙晚期, 至雍正時，琺瑯彩得到進一步發展，乾隆時期達到鼎盛。

現在陳文哲想要仿製的共和國官窯第一瓷，卻是融合清三代之精華而做出的巔峰作品。

想要製作這樣的琺瑯彩瓷器，那麼就一定要知道琺瑯彩的主要特徵。

首先是瓷胎，瓷胎必須細薄，修胎必須規則，完整無缺。

這樣的瓷胎瓷質細密、均勻、滑潤、有玉質感。

再就是器型，因為工藝複雜，對於瓷胎的要求太高，所以琺瑯彩瓷器大多為小件，超過一尺大的都少見。

所以多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。

當然，不論器型大小都要莊重、規矩，符合康、雍、乾器型特徵。

第三就是底軸是純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔淨無疵。

最後就是琺瑯彩色, 這種顏色, 色極鮮艷且柔和，主色鮮明，配色豐富，很少為純色而為粉彩型偶合色。

再就是色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。

最後入炭爐，經600℃左右的溫度，焙燒而成。

當然，要做仿古瓷的話，還需要更加注意，因為雍正、乾隆兩朝的瓷器也是不同的，就不要說共和國燒制的琺瑯彩了。

這裡面繪畫和紋飾最重要，首先說圖案，琺瑯彩瓷器之上的每一圖案，均由多種色料調配而成。

其料彩表面光滑，有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光, 十分美觀。

釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感。

閉眼用手摸可明顯感覺到, 若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。

這一現象用肉眼看不出, 這也是最重要的一個特徵。

而粉彩，則感覺不到有凸出的情況。

再說彩繪紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫。

各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，「萬壽無」，九秋菊花等。

康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。

雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。

雍正時期有色地彩繪，但更多的採用了白地彩繪。

白地彩繪，能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。

再加上雍正琺瑯彩紋飾，多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫於一體，別有風味，顯得更加高雅。

雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。

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