第一千零七十一章瓷胎畫琺瑯（2/2）

雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。

這是獨創，特別靚麗。

乾隆時期琺瑯彩，繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。

由於乾隆帝對粉彩情有獨鍾，很關心和發展粉彩的枝藝。

於是乎琺瑯彩有些退後，而出現了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。

這些過渡時期的產品，也有其較高的藝術水平。

乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，並配御題詩句。

此時又出現了軋道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾。

這一新的工藝，實質上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫「綠里粉彩」。

最後是仿寫款識，康熙時期的款識，有一度是被禁止寫款的。

康熙四十年後，才開放禁令讓其落款。

不過必將原用「熙」字改寫成「熙」字，這個「熙」僅出現在康熙的瓷器上。

康熙的款識在琺瑯彩器上，均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。

落款僅為「康熙御製」四字楷書，加雙方匡。

四字款有三種形式，其區別在於「康」字和「御」字各有兩種不同用筆。

雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡。

仿宋體是「雍正年制」，楷書體是「雍正御製」，只見蘭科款。

乾隆的款識只有「乾隆年制」四字雙方匡形一種，乾隆有藍料也有赫色料款。

歸結到之後，抓住幾個重點，就可以仿製出完美的琺瑯彩瓷。

第一，懂得時代特色。

第二，調配出適合的琺瑯材料。

第三，畫工得合格。

在這裡要特別注意一點，製作琺瑯彩瓷，畫工肯定要一流。

要知道剛開始的琺瑯彩，景鎮那邊的工匠都做不出來。

他們是製作了合格的白胎之後，進貢到宮內，再有宮內的御用畫工畫出來，再燒製成功的。

陳文哲肯定懂行，他不止是懂得康熙、雍正、乾隆的琺瑯彩特點，還懂得民國、共和國琺瑯彩的特色。

其次是琺瑯彩料，不管是什麼樣的，什麼時期的，只要他想，他都可以調配出來，而且可以選擇最合適的使用。

最後就是畫工，大不了就從隋侯之珠內部傳承當中，選擇合適的繪畫技能就好。

琺瑯彩繪這個技能，就肯定好用。

這些選擇學習，雖然需要從初級開始學習，但是學到大師級，也不過才耗費一百多點成就值。

成就值陳文哲現在不缺，特別是最近，他不管幹什麼，只要得到世人的認可，都會得到成就值。

就像先前尋寶，高啟靜他們那一批保鏢，可沒少給他成就值。

原來因為用不到，他都不太關注這方面的信息了。

當然，現在他也不關心，因為他還有好幾次自主傳承的機會，沒有使用呢！