第463章 相信人性，不如相信大數據（2/2）
所以沸騰娛樂宣布今年要製作《好歌曲》，沒有哪個歌手會放棄這種成名的好機會，都是削尖了腦袋往裡擠，甚至連基本的勞務費出場費都不要。
連大牌歌星工具人們都是如此，何況是身為主角的詞曲創作人。
《好歌曲》和《舞林宗師》一樣，沒有海選階段，或者說通過海選的人員名單和歌單，在私下就已經被節目組敲定了。
但不同的是，這一次方傑沒有請國家隊出面，因為歌曲與舞蹈不同，舞蹈的意境哪怕深邃高深一點，不論是國人還是老外，大致還是能看懂的，歌曲則不行，聽不懂歌詞，就可能產生不同的理解。
所以從文化戰略角度考量，《好歌曲》主打的是流行歌曲。
流行歌曲具有通俗性，即便聽不懂歌詞，只通過朗朗上口的歌曲旋律以及歌手的唱功，也並不會影響對某隻歌曲的喜愛和欣賞，前世不少知名的流行歌曲和歌手能火到國外便是證明。
因此海選階段，沸騰娛樂對參賽者的性別、年齡、外貌、資歷甚至國籍，沒有進行任何限制。
節目組對參賽者的要求只有一個：必須是還未發表過的中文原創歌曲，如果歌詞中有英文，比例不得超過歌詞總量的10%。
至於歌曲被選上的具體標準，一開始節目組沒有進行說明，只是私下有傳言說，全部由方傑一言而決。
這顯然是謠傳，方傑可沒本事挑選歌曲，他的音樂鑑賞能力，跟普通大眾們沒有任何差別，讓他一言而決，怕是要錯過不少經典好歌。
比如《野子》、《從前慢》、《悟空》這三首歌，如果讓他選的話，他和普通路人一樣，可能更喜歡韻味十足帶有命運抗爭精神的《悟空》。
而《野子》和《從前慢》這兩首歌，前世如果不是被很多歌手喜歡，並反覆翻唱，恐怕方傑根本就沒印象，即便後來這兩首歌傳唱度高了，他真心覺得也就那麼回事，依然不能給他帶來驚艷的感覺。
或許從專業角度上看，這兩首歌確實是好歌。
《野子》這首歌的框架十分特別，擺脫了大家常用的作曲公式套路，是那些已經成名的音樂人再難寫出的旋律，其心氣和靈氣無法被模仿，這也是為什麼很多專業歌手把這首歌當成了心頭好的原因，這首歌的好，是山寨不了的，於是就產生了某種膜拜心理。
至於《從前慢》，主要勝在了歌詞意境上，用簡單的歌詞，描繪出了網絡時代以前那種慢節奏生活的美好和淳樸，十分有代入感，讓人忍不住懷念以前那種簡單的生活的同時，也對當下生活節奏的有了一些反思。
只可惜，這兩首歌得聽很多遍才會有感覺，才會體會到歌曲中想要表達的意境，在快節奏的生活下，非專業人士可能就是對其一晃而過，方傑也是如此。
嗯，可以說這方面他確實沒品位，不懂得欣賞真正的好歌，但歌曲嘛，是用來聽的，又不是用來裝逼的，自己覺得好聽就行了，管它什麼品位不品位的。
所以選擇什麼歌曲上台，知道自己沒音樂品位的方傑可不敢胡亂做決定，他只是邀請了國內知名唱作人組建了一個「薦賞團」，幫他對歌曲進行篩選。
「薦賞團」一共十二人，主要負責欣賞歌曲，並向節目組推薦原創新歌，每一位薦賞團成員，都是業內能唱也能寫的那種大拿，他們將作為節目嘉賓參與節目，每期每人都有一個薦賞名額。
但薦賞團只有薦賞權，而沒有打分權，畢竟歌曲打分，主觀性太強，即便是業內大拿看好的歌曲，大眾未必喜歡，也未必能流行起來。
何況，方傑一直都不相信娛樂圈裡這幫人的節操，萬一鬧出什麼黑幕，丟的是他的臉。
所以負責打分的評審團，不是這些所謂的業內權威，而是交給了觀眾、大數據和娛樂公司。
觀眾每期給歌曲的投票，占了總評分25的權重，人氣越高的歌曲，票數自然越高，足以證明其具有很強的流行性。
手機、電腦、音樂平台上的播放量和下載量，網絡上關鍵詞搜索次數和頻率等大數據，則占了50%的評分權重，數據越好，說明喜歡聽這些歌曲的人越多。
之所以權重分占了一半，還是因為那句話，方傑不相信人性，尤其是不相信所謂的權威和粉絲們的感官，與其把一首歌曲的命運交給他們，還不如交給不會鬧么蛾子的人工智慧大數據。
這個或許就是所謂的由方傑「一言而決」，因為這一塊完全是被他控制在手裡的，能直接決定歌曲的排名，如果他要作弊，誰也沒辦法。
但方傑會為了一點點錢或者一些關係戶作弊麼？
顯然不會。
以他的格局，目光早就不在這些小事上面了，要搞文化輸出，還是數據比較可信，之所以留了50%權重分給其他人，只是為了讓大家有互動，提升節目效果而已。
而為了節目效果，剩下的25%權重分，則交給了娛樂公司和歌手。
和《舞林宗師》一樣，《好歌曲》也有自己的商業評審團。
不同之處在於，這次不是打賞了，而是真金白銀現場買歌，娛樂公司或者一些歌手看中了哪首歌，就可以現場競價把歌曲買下來。
這等於就是以最直接最直觀最讓人眼紅的方式，告訴所有觀眾——內容創作者的價值到底在哪，他們的一首好歌，很可能會賣出十萬甚至上百萬的價格，然後一夜暴富！
一夜暴富是所有人的夢想，如今親眼看到有人實現了這樣的夢想，那麼是不是會吸引更多的年輕人參與到創作中來呢？
而那些已經參與其中的業內人士，會不會眼紅之下進行反思，開始認認真真地靜下心來搞創作，而不是老想著抄襲借鑑或翻唱懷舊呢？
答案顯然是必然的！
《好歌曲》這檔綜藝，不光要挖掘現存的優秀內容創作者，也要激勵或引導那些有潛力的人才，大家一起共同進行內容創作，國內娛樂圈的風氣才會逐漸改善，娛樂作品的質量才會不斷提高，對外進行流行文化輸出，才有能拿得出手的東西。
而激勵和引導方式，恐怕沒有什麼比直接拿錢砸來的更簡單有效了。
到時候電視機前的家長們看完節目，說不定會對自家喜歡搞音樂的孩子更多一些包容和支持，而不是不理解，認為他們在玩物喪志。
而那些本來就在一門心思搞創作，卻窮得連溫飽都成問題的孤勇者們，看完節目後，想必也會燃起希望，重新振作精神，盼著有朝一日拿出好的作品站在《好歌曲》的舞台上證明自己。
顯然，今世《好歌曲》與前世相比，很多細節設置都不一樣了，評分機制就是最大的不同點。
專業權威們，只負責推薦歌曲，這就已經體現了他們的專業性和權威性，因為通過海選才是最難的，沒必要再讓他們按照自己的喜好去給歌曲打分。
觀眾們也決定不了歌曲的最終成績，不會因為這首歌是交給某位流量歌手唱的，一幫粉絲愛屋及烏瘋狂刷票，而人為製造出虛假的成績。
資本們，或是已經成為了資本的歌手，也同樣無法通過私下操作給自家的歌曲打榜，他們想要出名，想要賺錢，唯一能做的就是自掏腰包，與其他資本競爭，競價購買別人手中的好歌。
如果誰對這個機制有異議，方傑完全可以把自己摘掉，直接將大數據甩出來：你看，這可不是我說的算的，而是人工智慧統計出來的大數據就是如此，機器和數字不會說謊，他們是最公平的裁判。
評審團的設定，也引發了另一個與前世的不同之處。
前世《好歌曲》在台上表演的都是唱作人，而且分戰隊，然後pk到決賽，但無論怎麼比拼，越到後面，越讓人覺得沒意思。
因為其賽制很不合理，估計是跟《好聲音》學的，畢竟這兩檔節目都是燦星文化製作的，所以只是做了一些簡單的改版，而沒有抓住《好歌曲》的核心賣點。
《好歌曲》的核心賣點是什麼？
節目名稱已經點明了：好歌曲。
一年一度的《好歌曲》，居然只有幾十名選手上台，其中水平還層次不齊，同一個人的不同作品質量也同樣層次不齊，幾輪比拼過後，人少了，好歌曲也少了，全都是老面孔，讓觀眾們失去了新鮮感。
而最終拿到「年度最佳唱作人」冠軍的人，最終出名了麼？
沒有，就算是方傑這種記憶力很好的人，也忘記了冠軍是誰，或者說他根本就沒看後面的半決賽、總決賽，他只記得《野子》、《從前慢》、《悟空》這三首歌和他們的唱作人。
所以冠軍不冠軍的不重要，重要的還是內容，也就是好歌曲，持續讓更多的詞曲作者和他們的歌曲在舞台上接受考驗，才能湧現出更多讓聽眾們喜歡的好歌曲。
再說了，很多人一輩子可能就只寫了一首爆紅的歌曲，很多歌手一輩子也就只有一首代表作，讓固定的參賽選手絞盡腦汁連續寫幾首歌，顯然不可能每一首歌都很出色，這樣就拉低了節目質量，也不利於挖掘出更多的好作品。
因此今世的《好歌曲》，沒有限定參賽者，如果有十首歌都被薦賞團看中了，那麼這些歌都能上台，但如果只寫出了一首好歌並且上了台，之後再也沒有拿得出手的作品，那就只能坐在觀眾席上看節目。
這些節目相關的賽制、報名條件、幕後準備工作等等，從春節假期過後，各部門就開始著手準備了。
這次《好歌曲》沒有進行大肆宣傳，僅僅只是在電視台和網絡上，投放了一個很簡單的類似於海報的靜態圖片GG就算完事了。
因為以目前沸騰娛樂以及去年剛結束的《舞林宗師》的聲勢，已經不需要打什麼GG了，哪怕只是在微博上放個消息出去，事情就會一夜之間成為頭條新聞，自然會有一大批自來水媒體和民眾主動為其搖旗吶喊。
時間再次來到夏天，2011年6月初，高考結束的當天晚上，年度大秀《好歌曲》正式上線。
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