第五章：賣書（1/2）

「子淵，大清早便來尋我，是寫書遇到什麼問題了？」

陶大郎現身。

平日他和孟川除了討論話本小說之外，幾乎沒有什麼多餘的交集。

「我已經把你想要的誌異雜文寫好了。」

孟川淡淡說了句。

「哦？」

陶大郎正親自給他倒茶，突然驚訝道：「寫好了？這麼快？」

言語間，熱水溢出杯子，連忙回神，這時已有小廝拿起一塊抹布走過來。

他揮了揮手，示意無恙，不耐煩道：「你們也曾見過孟郎君，怎麼連杯茶都不給人家倒？平時教給你們的待客之道呢？」

「東家，是我們疏忽了。」

「下不為例！」

...

見到這一幕，孟川笑了笑，以前也沒見你這般招待我啊！

頓了頓，直言道：「好了，我不渴，還是說正事吧。」

一樁小事，若非陶謙提及，他根本就不會注意。

「好，說正事，子淵，你真將稿子寫好了？以往讓你寫篇稿子，可至少都得十天半個月，甚至更久，這次怎麼這麼快？」

陶謙不由懷疑起稿子的質量。

「你被關進牢里的這段時間，我曾外出取材，結識了一位老儒生，聽他說了不少的奇聞異事，令我茅塞頓開，所以寫書自然就快些了。」

孟川先是將『煞鬼篇』的稿子遞給對方，至於『聶小倩』，則不用這麼急。

凡事要留一手，好坐地起價。

陶謙可是個奸商。

他接過稿子，認真審查。

只是看了第一句話，便由衷的點頭稱讚道：「子淵，看來你確實改變不少，終於嘗試著寫通俗話本了。」

此前，他讓孟川寫的稿子，都是晦澀難懂的文言文，故事情節也不行，可現在寫成了通俗話本，一些細節以及故事的邏輯性，都能得到良好的展開。

不至於讓平凡老百姓看不下去了。

「稱不上改變，只是寫書這事，總得要經歷成長才行。」

在孟川眼裡看來，前身的寫作手法，極為幼稚，明明寫書多年了，可是一些新手常見的問題，他還是犯個不停。

比如，為了襯托出自己的文采，通篇採用文言文的寫作方式，還濫用詞語堆砌，讓人根本看不下去。

小說，最重要的是故事情節。

當然，這也是他寫了多年網文，才悟出的一個粗淺道理。

若用文言文寫作，也不是不可以，但最起碼，得將故事寫出來，人家祖師爺蒲松齡寫的就是文言文，就很有故事感，邏輯也不差，所以《聊齋志異》這部作品，得以大火，流芳百世。

但是有些人不僅連故事都寫不出來，甚至為了讓自己的作品具有一定的『文學性』，還濫用詞彙堆砌，一些地方，根本就是詞不達意。

當然，更有甚者，為了讓自己的小說看起來『高大上』，不會用文言文，還偏用，這就導致全篇陷入了不文不白的尷尬境地，這是一部小說作品最大的忌諱。

孟川儘量避免這些新手容易犯的問題，直接將自己的作品定義為通俗話本，換句話說，就是生前寫給人看的，不是死後讓人拿來懷念的。

前世一些作家，做不到改變，執拗的性格使其無法迎合市場，還偏說編輯不識才，讀者文化水平太低，看不懂自己的著作...都是寫文字拿來賣錢的，說這麼高尚作甚？

這豈不就是當了婊子還想立牌坊？

真要是一心只求文學性，就別靠書賺錢，想靠寫書賺錢，就放下身段，多去學習。

這是孟川總結的經驗。

無論前世今生，他都認為，真正的有才之士，是不會被埋沒的，當然，除了那些自詡不凡的『天命作家』，這種人一向偏執的認為，自己作品不火，不能怪自己，要怪就怪編輯不給推薦，讀者不給打賞。

殊不知，不懂得『應時思變』的作家，肚子裡恰恰是沒有多少墨水的，不僅無才無德，整日還無病呻吟。

孟川不想做這種人，所以他必須要結合當前世界的文化，突出自己的寫作手法，來思變圖強。

所以，就有了改良版的『煞鬼篇』出現在陶大郎的手裡。

他從不覺得，自己寫書是為了文學，也從不認為，自己是一名讀書人或者文人，他只是一個俗人，靠寫書謀生，僅此而已。

先歷世俗，後知大雅。

只有卸下偽裝的俗不可耐，才是最為尊貴的『雅』。

「好！好！好！寫得好啊！一眼就透，無需細細揣摩，不料孟兄你初寫通俗話本，便就達到如此境界，當真妙哉！這煞鬼外貌、怕網和避煞方法，寫得也是神乎其神，當真確有其事？」

陶謙看完整篇故事，讚不絕口。

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