第三千二百三十五章 什麼第幾代導演，你有讀條外掛啊？（2/2）

那應該是精神的召喚。

同時，關蔭想起來的還有一部或許被太多人當成兒童片至少不當正經大電影看待的好電影。

小兵張嘎！

也是圍繞張嘎子的命運，串聯出一個時代的好精神。

當然也鞭笞乃至醜化投降主義侵略行為的罪惡。

關蔭在對比印象深刻的小兵張嘎和他一手主導的電影農奴。

可比性很強。

都是舊社會的形象，都是小人物且擁有一定反抗精神的小人物的成長。

他總覺著自己創作的強巴和老前輩們創作的嘎子有太大的差距。

差距在哪呢？

關蔭若有所思立即拿出筆記本。

卻一個字也沒寫下。

那種似有似無的感覺他一時無法用語言描述好。

歷史是有深度的看待歷史是不可避免帶著溫度的。

這裡面有衝突一部歷史電影的好壞就看如何平衡這種衝突。

電影看完了，關蔭的疑惑更甚了。

為什麼會有那種想要表達，卻沒有表達出來的意思呢？

詞不達意不是語言本身有問題。

而是運用語言的人出了問題。

鏡頭語言也是如此。

所以，該重新撿起大學課本從字裡行間追逐語言的魅力了。

然後才能追逐鏡頭的魅力，對吧？

這一次，一家人被一大批記者堵住了。

農奴就是這段時間的票房冠軍，這一點是毋庸置疑的。

「但比起天誅的轟動，無名之輩的辛酸，甚至有失孤這樣虐心的作品，農奴好像總感覺和我們差了點什麼。」一家正規文藝評論媒體記者逼問道，這是不是你們這一代導演的共同特點？

一代？

關蔭愣住了。

什麼叫一代？

文藝媒體記者給了個明確的表述，國內導演界現在按輩分分為六代。

和關蔭隱約聽說過的不一樣，張謀和馬庫被分成了兩代風格不同的導演。

即，張謀是老一代末期中生代早期的第三代導演而馬庫是中生代中期劉緒峰是中生代後期也就是第四代的大導演。

「這一代，應該說以李天鷹為傑出代表，只可惜現在沒機會掌鏡了。」記者不客氣地問道，「你們作為第五代導演領軍人物，是不是也繼承了他們前兩代導演的通病，也就是一定要給電影在歷史和商業之間找平衡點？」

這話關蔭聽不懂。

但他能聽懂一點，那就是他被算成所謂第五代導演了。

依據是什麼？

「你們媒體自帶進度檢測器外掛？還能看得到誰的修為最近進點？」關蔭很討厭這個東西。

在他看來，搞所謂第一代導演完全是一個噱頭。

毫無作用得噱頭。

國內的導演，不是圈地自萌搞派別，就是一群酒肉朋友合起伙來抱山頭。

還不是小山頭要表現的那種山頭，他們隱隱呼呼欲說還休卻又明里暗裡示意媒體把他們分成某幾個層次某一些圈子。

這是傳承與創新的代與代之間的關係嗎？

這不是的。

為了給自己找一些嚇唬人的名頭自創的丟人現眼的名頭而已。

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