第986章朱仿壺具（1/2）

陳國和一臉茫然，「朱文鈞？這人我沒聽說過啊。」

徐政福沒插嘴，等著李承介紹，他對朱文鈞也不算非常了解。

李承微微一笑，拿起眼前的紫砂壺，指了指壺底的「翼盦（音安）」，「朱文鈞老先生，別號翼盦……」

朱文鈞先生出生於1882年，江浙蕭山人。

上世紀末，他留學牛津，是清廷最早留學牛津的一批學子。曾祖為「蕭山相國」「三朝元老」「五部尚書」，道光十二年一甲第二名探花郎，翰林院掌院學士、上書房總師傅朱鳳標。

蕭山朱家，可謂家學淵源深厚。

正是這份背景，讓朱文鈞先生的國學和西學，兩廂具長。

留學歸國後，先署度支部員外郎，辛亥革命後任財政部參事、鹽務署廳長。二十年代，故宮博物院成立，即被聘為專委成員，負責鑑定書畫碑帖。

朱文鈞先生的鑑定能力，被當時的故宮博物館馬衡院長，稱之為「識密洞鑒」。

他一生酷好收藏與鑑定，擁有魏、唐、宋各色碑帖七百多幅，藏書兩萬多冊，明清家具二十多件套，此外還有諸多硯台、壺具等。

朱家所藏物品，在1954年，由朱老的夫人張藼祇（音同萱齊）女士率子朱家濟、家濂、家源、家溍四兄弟，無償捐贈給各大博物館。

他的四個兒子，都是文物大家。

長子朱家濟，二十歲就在故宮工作，此後更任國家鑑定委的成員；

二子朱家濂，國博研究員，著名古籍版本學專家；

三子朱家源，則是著名的史學家、考古學家和鑑賞家；

四子朱家溍，京師故宮現任研究員，國家鑑定委成員，太和殿金鑾寶座的修復者。

目前，朱家溍的女兒朱傳榮先生，也在京師故宮工作，一位傑出的文博工作者。

三代服務於故宮，因而朱家又有「故宮文保世家」的美譽。

李承簡略介紹了一番朱文鈞老先生的生平，讓三位聽者，都有些目瞪口呆，實在是讓人敬佩。

大家唏噓一番後，陳國和頗為好奇地打量著李承，「你是根據什麼，鑑定這把壺為朱仿？」

早先李加成介紹李承「鬼才，什麼都懂」，陳國和還以為是他的誇獎之語，沒想到這位小年輕還確實有真材實料，短短几分鐘就鑑定出「朱仿」。

驚訝的不僅是陳國和，徐政福更吃驚，他同樣瞪大雙目地盯著李承，想要得知答案。

朱文鈞先生非常喜歡陳曼生的字畫及紫砂壺，為此，他取了陳曼生的字「翼盦（音安）」為自己的別號。與其他人喜好收藏曼生十八式不同，老先生喜歡動手仿製。

他仿製的「曼生壺」概不外售，全部自己留用，因而，「翼盦仿曼生壺」數量極少，又因為朱文鈞1937年英年早逝，在港台聲名不顯，故此，他仿製曼生壺的事情，港台知道的人，真的不多。

這其中，肯定不包括李承。

2014年，京師故宮舉行朱家溍先生誕辰一百周年展，朱家的事跡在網絡廣為流傳，朱傳榮女士更是在這次展出上，獻上一件朱文鈞老先生仿製的「曼生十八式之一井欄壺」。

賈鄭廷，曾親眼目睹過那把「翼盦仿」，對老先生特意留下的「翼盦款」，印象非常深刻。

真正原因，李承自然沒法說，不過，以結果逆推鑑定證據，就容易許多。

他單手執壺口，翻轉過來，「陳鴻壽雖然有別號為翼盦，但是更多的出現在書畫作品上，屬於書畫別號而非紫砂別號。」

「就現在市面上可以見到的曼生十八式壺具，其留款多為曼生、曼生銘、阿曼陀室，或『曼生為七薌題』等含有『曼』字款，尚未發現一款『翼盦』款紫砂茶具。」

徐政福點點頭，同意了他的說法，也正是這一點，讓徐政福對這件紫砂茶壺，起了疑心，繼而追索尋跡，最終鑑定為「仿品」。

他伸手揉揉太陽穴，有些氣餒和沮喪。

他自認這次鑑定是自己的一次傑作，因而今天特意挑出這把壺，用來試試李承的水準。哪成想，人家三兩下就鑑定出來。

讓他如何不氣餒？

李承的話還沒說完，只聽他又說道，「剛才那只是疑點鑑定，其實這把壺本身，也有一些仿製品的特徵。」

「哦？你詳細說說。」陳國和坐直身子，不在將李承當成單純的晚輩，有點請教的意味了。

「紫砂壺具有發色的特性，也就是紫砂壺使用越長久、茶水溫度越高，變色越明顯，越光亮，越可愛迷人，因而有『紫砂百年一變色』的說法。」

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