第765章正經胡說（1/2）

和同開珎的銀錢和銅錢，固然珍貴，卻遠遠比不上這件唐瓷御座船帶來的震撼！

富田雅孝、安宅英一，還有大島由紀子三人，圍坐在這件御座船瓷器前，低聲快速的交流著。他們不僅討論價值，更在討論這件瓷器的風格混雜問題，以及這件瓷器的來歷。

他們三人都算見多識廣之輩，在此之前，還從未發現過唐代瓷窯會燒制同時代東瀛風格瓷器。

是不是東瀛先輩所崇拜的盛唐，也在反向學習奈良時代或者平安時代的東瀛呢？

這一猜想如果成立，這絕對是一重大發現。

至於這件瓷器的真偽，三人的肉眼鑑定基本統一，應該是初唐到中唐時代的物件。頻譜儀給出的年代為一千兩百年歷史，正負三十年，也附和這一時間段。

妥妥的真品，沒毛病。

有關漢唐瓷器的鑑定，有一個非常關鍵的要素，那就是「瓷密度」。說通俗些，就是瓷胎的疏鬆與密實與否——我們通常都會聽到專家說，你這瓷胎松的很，民窯的，說的就是瓷密度。

業內大多數人公認，中國瓷器起於漢代，到唐代時，已經形成較為完整成熟的制瓷工藝，但是並不意味著巔峰，依然有很多不足，最典型的就是漢唐瓷器的瓷密度不如明清時期。

換而言之，就是漢唐瓷器的瓷坯，很鬆！

瓷密度與三個因素有關：瓷土配方、制坯工藝、窯口火溫。

首先說瓷土配方。

漢唐瓷器的瓷土配方還殘存著制陶工藝所帶來的影響，對高嶺土的應用還處於摸索狀態，至少可以說他們對高嶺土、鈣化土（黏土）、矽土的搭配，沒有找到最優選擇。

這一點，從無數的漢唐瓷器的碎片分析中，就可以得出結論。

其次是制坯利坯工藝。

說是制坯利坯，其實是全面落後，包括篩泥不夠細膩，酵泥未充分發酵，熟泥摔打力度不夠，拉坯工藝還未全面普及多使用鑄模製坯，鑄模或者手捏泥坯都存在壓不實的現象，利坯工藝只修邊不修內壁——不敢修得太薄容易變形，因而漢唐瓷器都很厚。

諸如此類的還有不少……

所有這一切，最終都體現在瓷坯疏鬆上，也就是瓷密度不夠。

最後就是窯溫。

漢唐燒制瓷器的窯溫，差不多在一千度出頭，達不到後世最常規的一千二百度，至於說一千五百度的高溫瓷，更是想都別想。

眾所周知，窯溫越高，瓷坯的硬化程度越高，溫度過低，那是炻器，介於陶器和瓷器之間的一種器物。漢唐瓷器，有很大一部分其實都可以歸類到炻器的範疇。

就像眼前的這尊御座船瓷器，就是典型的炻器——不敢溫度過高，這件物品屬於典型的手范（手工製作的模型），泥坯不結實，溫度過高百分百變形。

這三樣一綜合，漢唐瓷器的最大特點——瓷密度不夠，就成為時代共性。

當然，還有其它特徵可以作鑑定依據。

譬如釉料特色，釉料是瓷器的衣服，每個時代的釉料有各自的時代特性，漢用素色唐用艷；另外，漢唐釉料相對比較渾濁，經常會瓷器表面形成較大的氣泡或各色斑點；又如瓷器造型……

好吧，不廢話。

三人還在一頭霧水的研究這件唐代御座船時，李承已經在暗笑不已。

就不告訴你，這是仲麻呂一片思鄉之情的作用下，找了個小窯口，燒了這麼件綠里吧唧的御座船，給自己隨葬！

拿這件東西做交易，他就猜到對方會「胡思亂想」——如果能找到一件佐證「盛唐向奈良王朝學習的證據」回東瀛，又該是怎樣的震動？這是多好的提振民族自豪感的題材？會不會因此改變「遣唐使」的歷史使命——遣唐使變交流團？

誰讓這件唐瓷御座船，被賦予的猜想越多，它的文化價值就越高……

究其瓷器本身，值不得多少錢的，可文化無價啊！

想要？可以，出價吧！高舉的屠刀，已經饑渴難耐了！

鑑定時間大約半個小時，等飯店服務生再度催問是否上菜時，李承藉機問道，「富田先生，有結果了嗎？要不……我們邊吃邊聊？」

主人邀約，自然不好推辭，大家圍坐到飯桌，服務生布菜。

「李承君，能告訴我們，您是如何得到這些物品？錢幣和御座船，我們都發現有剛出土的跡象。」坐定後，大島由紀子作為富田雅孝的投資顧問，率先問出他們最關心、同時也是最難得到準確答案的問題。

「富田先生應該清楚，」李承側臉對富田雅孝笑笑，「上次京城見面之後，我不是去了西北遊學麼？運氣不錯，在長安遇到這些東西。」

「李承君的好運氣，一直讓我羨慕。」富田雅孝嘖嘖感慨。

大島由紀子緊著又問道，「李先生，您應該知道……我們更想知道來歷，而不僅是來自哪裡？」

「可能來自某一座古墳…」李承聳聳肩，「賣給我物品的商家，並沒有告訴我更多內容。」

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