第393章屏風樣畫（1/2）

秘密在哪兒？就在龕櫳位置。

這款八扇屏，並非整雕，而是拼合組裝件。它的邊框、上下鏤雕、中部浮雕面、底足，都是榫卯結構拼合組裝。

之所以這樣，原因有二。

其一，紫檀無大料，這是人所共知的，所以採用儘可能大的板料拼合；其二就是可以多雕工同時進行，能省不少的工時。

散件組裝完畢之後，再統一髹漆，遮掩部件之間的縫隙。

也許是擦拭時過於用力，也許拼裝時內襯板小了少許，李承在上午檢查藏品時，意外的發現，第四塊屏風後面的襯板露出一絲邊緣縫隙，從縫隙中，又能隱約見到一絲黃毛邊。

這就有意思了。

屏風中部是花鳥正面雕版，組裝時為了嵌合緊密且使得屏風看起來厚重，後面加上一塊稍微小一點的襯板，如同相框和油畫框，背面加襯板一樣，這種設置很正常。

但是，出現黃毛邊，這就不正常了！

面板和襯板，都是紫檀木拼合，中間為什麼會出現絹帛邊？

當然，有很大可能是實用絲綢絹帛之類，隔在兩塊木板中間的夾層，讓整體變得緻密。

還有一種可能，這絲絹，就是雕刻時所用的樣畫！

要說明一下，內務府造辦處，在製作各類御用貢品時，都有固定的花色與圖案，必須嚴格按照樣板畫來執行，木雕同樣如此。

想像一下畫面，右邊是木雕師傅在雕琢檀木版畫，他的左邊，極有可能擺放著一塊木板，上面貼著他所雕刻內容的樣畫，一比一大小！

有沒有可能這塊貼有樣畫的木板，就是屏風的內襯板？然後被工人連樣畫一起，合進屏風呢？

有這種先例，而且可能性不小。

2006年，中海博物館的工作人員，在搬運紫檀木雕雲龍紋嵌玉石座屏風時，不慎失手，摔成幾大塊，意外的發現內襯板上沾有屏風樣板絹畫。

為什麼要在內襯板上沾有樣畫？

就是為了防止摔壞，便於修理的——樣畫如果跟著屏風走，很容易混入宮廷龐大的資料庫中，若是摔壞，一時間還真的難以翻找，年頭越久越難找。

又因為髹漆密封好，樣畫不易毀，於是，負責內務府的那些宮人，便索性將樣畫貼在內襯板上，真正做到「即摔即用，無需翻找」。

李承也是因為記憶中的這則新聞，聯想到樣板畫上！

那麼又來問題了，這幅樣板畫很貴重麼？否則李承怎麼如此心焦，甘願出大價錢包圓整個維吉爾家族的東西？

呵呵，看看屏風上的落款「李鱓（音善）《瑞獸圖》」！

李鱓，揚州八卦之一！

字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，出生於書香世家。

李鱓為南宋名臣李綱一系子孫，又系明朝「神仙宰相」李春芳的六世孫。祖父李法雖五官職，可其與明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工書法，善詩，頗有名望；父親李朱衣擔任過文林郎，學識不錯，當地「貢癢」。

李復堂二十六歲中舉，二十九歲因畫而顯，受康熙皇帝擢拔，「南書房行走」，成為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，為康熙繪工筆花鳥。

「南書房」這個地方，在字面上看，它是個讀書處，事實上當日它是皇城裡的皇城，中樞內的中樞。

康熙九歲登極，當時議政大臣的權力極大。康熙漸長，在除鰲拜以後，為縮小議政大臣的權力，親理朝政，並「建立南書房於乾清門石階下，揀擇詞臣才品兼優者充之」。

南書房顯然是皇帝親信的秘書班子，智囊團聚會之所，所以，在南書房行走的官員，無定員，也無品級的限制，往往炙手可熱。

此後幾年，也許是他人生最高光時刻。

隨即，霉運到來，「以忤大吏罷歸」——得罪大官被一捋到底，「兩革科名一貶官」！

最後淪落到揚州賣畫為生。

時至此，他已經邁入中年，由工筆花鳥，轉攻寫意花鳥，與同鄉人鄭燮鄭板橋關係最為密切，故鄭板橋有「賣畫揚州，與李同老」之說——呵呵，兩個賣畫為生的苦逼。

若無這段曲折經歷，歷史上也許就沒了揚州八怪之李復堂——「昨夜老夫曾大嚼，臨風一吐有新詩。」

好狂！

李承用裁紙刀小心的割開襯板縫隙上的黑紫色漆面，又用螺絲刀小心撬開這幅襯板。

哈哈！忍不住一陣大笑！

賭對了！果然是絹畫《鸚鵡壽桃圖》，內容與第四屏封面雕刻，一毛一樣！只是，絹畫價值更高，底部有款：「臣非老畫師」；鈐印「臣鱓之印」。

「非老畫師」這一題款，後世頗多爭議。

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