第393章屏風樣畫（2/2）

「非老畫師」這一題款，後世頗多爭議。

有理解為自謙，意思「我還年輕，稚嫩」；也有理解為自得，「我年輕，畫藝尚且如此，你們這幫老……」；第三種理解則是出自內心表述，「終老畫壇，非我所願也」。

這也許是李復堂的一種心機吧，畢竟作為一名年輕的宮廷供奉，相見皇上並不容易。希望這種特立獨行的留款，讓皇上關注到自己，並非不可能。

這幅畫作，與屏芯等大，典型的樣畫！

李承之得意，並不僅僅為了這幅畫，而是為了「一套樣畫」——既然第四屏有李復堂繪製的樣畫，那麼其它七屏，應該也有！

一套八幅！

儘管不是李復堂鼎盛之作，但這套畫，源自宮廷，自帶皇家加成，上拍時其價值未必弱於他鼎盛之時的作品！

單是這一套八幅李復堂工筆花鳥，就足以把今天支付的兩百萬英鎊收回！

絹面面鮮艷無比，如同新畫，這漆封效果，槓槓的！

不對，趕緊用錄像機記錄下來，這幅畫的絹面簇新，若無記錄，九成九可能會被人誤以為贗品！李承旋即驚醒！

「老吳！老吳！」李承從側室探頭喊了兩嗓子。

正在指揮卸貨的吳衛忠，很快進來，「東家，什麼事？」

「趕緊安排人，兩個事：去下面超市買寬幅保鮮膜；還有，找台錄像機來！快去快去！」保鮮膜自然是防止絹面快速老化，畢竟時隔三百年，來不及解釋，揮手讓吳衛忠安排人去。

一看李承的神色，吳衛忠就知道，得，自家老闆撿漏了，難怪要把這八扇屏單獨放置。

這兩年，沒少見李承撿漏，原本還以為他運氣好，後來漸漸明白過來，東家撿漏，還真不是運氣！

撿漏，需經驗、眼力、性格細緻，再加上一點點運氣，四者缺一不可。

難怪年紀輕輕，就有這等讓人仰望的成就！

掠過吳衛忠的敬仰不提，李承這會在琢磨怎麼把這幅粘在襯板上的絹畫，完好無損的取下來？沒錯，這幅絹畫是用骨膠粘在一塊厚約兩公分的紫檀拼合板上。

用裁紙刀沿著邊角挑挑，還行，畢竟三百年過去，骨膠鈣化，基本上沒什麼粘性，絹面沒有因歲月而灰化，質地頗有彈性，縫隙間能下刀。

李承自己去廚房找來幾根長筷子，穿過縫隙，一點點向內平直的推動筷子。

十多分鐘後，吳偉和吳衛忠都回來了，有了幫手，取畫的速度更快。霍德爵士家的藏品，其他人繼續搬運，三人窩在房間中取畫。

八幅李復堂工筆花鳥圖，終於在傍晚時分，全部取出來，並用保鮮膜處理好。

縱幅一米二，寬幅四十五公分，每一幅下面都有鈐印和留款，絕對是李復堂年輕時的精心之作。八幅並列，賞心悅目！

湖石、石榴、烏鴉、梅花鹿、仙鶴、松樹、梧桐、芙蓉、鷺鷥、松鼠、葡萄、鸚鵡、壽桃、綬帶鳥、菊/花、翠鳥、蘆花、水仙、梅花等物事。

每幅主題基本一致，以花卉、禽鳥或走獸、湖石或岩石為主要裝飾，湖石之側每每繡以各式花卉、花樹，樹枝之上每每立有各式禽鳥，樹下或有梅花鹿、松鼠、水鳥等。

屏風木雕只是取其形象，真正用色之美，還得看樣畫！

絹面用色淡雅，藍色、青色兩種顏色特別引人矚目，猶如一幅青綠山水。

青綠山水作為國畫中的一種技法，以礦物顏料石青和石綠為主，適於表現色澤艷麗的丘壑林泉，在古代繪畫藝術上有著重要的地位。

這些色彩，在紫檀屏風木雕上，難以體現，但屏風畫為浮雕，有立體感，刀工勁道。現在，八幅絹畫與屏風上的內容，一一對照，各有風騷，委實精彩！

如果屏風與絹畫一體拍賣，絕對震撼世人，不得不說是極上之品。

李承非常滿意！

長長地伸了個攔腰，又拍拍吳衛忠的臂膀，囑咐道，「辛苦你，再去一趟維吉爾府上，清點一下沒有搬運完的貨品。」

「原本還想著陪兄弟們喝一杯，現在不成了，我應邀去李漢翔導演家晚餐，不能遲到了。」

吳偉點頭離開，李承與吳偉，將這八幅李復堂的作品暫存在房間中，明天再送去裝裱，——其實李承自己就能裝裱，只是沒時間。

至於卸下來的襯板……小事，回頭調點老漆，重新裝上去即可，對八扇屏這種大件而言，不算大破損。說不定還因為「傳奇的發現」，而有所增值。

洗了個澡，又去二樓存放家具的房間看了眼，裡面已經堆得滿滿當當，據說還有大約十多件家具在維吉爾家沒能搬運過來——稍後他們送過來。

李漢翔的家在九龍油麻地彌敦道，還要過海，肯定堵車，想想都讓人頭疼。

果然，堵在海底隧道時，接到李殿朗的催問電話，「怎麼還沒到？」