第816章算是小漏（1/2）

店鋪不大，一台六成新的本特利三腳架鋼琴占據了三分之一的面積，攤主的工作檯又占走了三分之一，剩餘的地方，見縫插針地擺放著各種小提琴、薩克斯、木吉他等二手樂器。

李承搶在她說離開之前對那位攤主問道，「有沒有歷史長一些、音質還不錯的名家小提琴？羅姆布斯琴行的老琴，就可以。」

「你要藏品級的？」老者抬頭，眼神透過玻璃鏡片上方，看向李承。

李承沒否認，又強調一遍，「音質一定要好！另外質量要有保證。」

老頭子盯著他看了眼，再低頭從操作台的下面柜子里，取出一隻拍子箱——專用小提琴皮箱，兩頭橢圓，一頭大一頭小，放在面前的櫃檯上，推給李承，「自己看。」

「你來？」李承對許玥仙點頭示意。

結果這姑娘根本看不上舊貨，徑直搖頭，「我還是定製一把新琴吧，別人用過的，不太習慣。」

也是，小提琴畢竟是抵著脖子，與皮膚有親密接觸，小姑娘有點忌諱，也說得過去——其實並非她忌諱，而是質疑這麼凌亂的二手店中會有好東西？

李承笑嘻嘻伸手輕拍琴盒，「可不要後悔哦。」

對方不懂二手店，他懂啊，絕大多數時候二手店拿出的「藏品級」物件，那一定是有價值的。眼前這位老者，怎麼看都在這行業幹了幾十年，他手中怎會沒有一兩件好東西？

琴盒打開，這是一把阿瑪蒂琴。

尼科洛·阿馬蒂（1596–1684），是義大利克雷莫納著名的制琴家族「阿瑪蒂家族」的代表人物。這個家族為了逃過十七世紀經常泛濫的鼠疫，將其六個兒子分發到各國，輾轉法國、神聖羅馬帝國、英格蘭，甚至尼德蘭，也因此，阿瑪蒂制琴，遍布全歐羅巴。

阿瑪蒂琴的特點有兩個，其一是小提琴弧形較高，振動面積小，因而音質滋潤柔和甜美；其二是對音孔的苛刻要求和精益求精。

阿瑪蒂在對待音孔的設計上，已盡進最大的努力，雖然後來的許多琴師對它進行細微的改動，但並沒有任何改進——這說明阿瑪蒂琴的音孔設計，已經接近小提琴的最頂級設計天花板。

李承不懂音樂，但懂琴。

單手擒住琴頸和音箱的連接處，另一隻手壓住音箱末端的頸托，將這把琴從音箱嵌扣盒中取出，隨即單手托住音箱底部，先是大略看過一遍，沒見有明顯的開裂、脫膠、榫卯活動等毛病。

這把琴的面板和背板材質為雲杉，琴頸和琴頭為械木，具體來說應該是棗木。

從弦軸箱背面的一邊到另一邊，展現出美麗的杉木花紋，漆的顏色為火一般金黃，琴板嵌入雙飾緣和精美的黑色渦卷裝飾。

在這把琴的音箱底部，露出燙金的花體文字，為「保羅·羅姆布斯」。此人應該羅姆布斯的後人，具體是第幾代，李承不清楚。

不過有人認識，探頭過來看看的許玥仙低聲嘀咕一句，「是海牙皇家音樂學院院長的那位保羅·羅姆布斯麼？他可是二三十年代知名的小提琴演奏大師呢。」

聲音雖小，可小店不大，李承，還有那位六十來歲的老店東，聽得清清楚楚。

海牙皇家音樂學院成立於1826年，由荷蘭國王威廉一世主張建立，是荷蘭最古老的音樂學院。每一位院長，都自動成為「荷蘭皇室首席宮廷演奏師」。

倆人都不約而同看向她，許玥仙一驚，慌忙捂住嘴搖搖頭，假裝什麼也沒說。

老店主微笑著對許玥仙豎起大拇指，「小姑娘說的沒錯，就是那位小提琴演奏大師。這把琴是我從海牙的一位老朋友那得到的，當時，它的琴頸整體和木榫根部變形，被當成一把廢琴，被我買回來。」

「調理好之後，這把保羅·羅姆布斯自製的演奏級用琴，就成為我的私人藏品。」

從話語中不難聽出，老先生對這件作品的修理很是自得，對這件藏品也很滿意。

李承聳聳肩，不以為然，「這種故障修理很難麼？最簡便的方案，莫過於將琴頸木榫連接處用水浸濕一至兩天，使琴頸木榫和琴身自動脫膠，再用薄鋼片拆下木榫，重新調整高度再裝到琴身上去，再用紫外線燈烘乾，重新上漆。僅此而已。」

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