第792章李承說瓷（2/2）

「因而，早期的皇家維也納瓷器有著濃厚的梅森瓷器風格，而梅森瓷器早期拷貝的是中國瓷器，所以，十八世紀上半葉，皇家維也納瓷器風格很接近中國的彩瓷。」

「到有著有『歐陸王室之母』之稱的瑪麗亞·特蕾西亞女王執政期間，神聖羅馬帝國的國力得以恢復，再度強盛，這種國力強盛也折射到制瓷工藝上。」

「這一階段，皇家維也納的瓷器，先後經歷洛可可風格、新古典主義和帝國主義風格，雖然瓷器的風格沒有穩定，但由於是服務於皇室，它的用色華彩、造型優雅、裝飾奢華的血脈基因已經埋下，這為後來的皇家維也納瓷器『奢華』，奠定基礎。」

「十八世紀末，皇家維也納迎來他們歷史上最偉大的制瓷大師索格泰爾，這位東法蘭克地區的藝術家，最終為皇家維也納瓷器，奠定了藝術風格，也就是我們今天所看到的維也納風格：出色的瓷器繪畫，繁複奢華多鎏金裝飾，多以深藍色，深紅色，寶石綠色為底色，不露白。」

「皇家維也納瓷器的奢華之風，在全世界的瓷器中，獨樹一幟，無人能及。皇家道爾頓和俄羅斯的皇家瓷器廠，都比不了。」

李承以講故事的方式，對皇家維也納瓷器的特色侃侃而談，馬文濤不知不覺的聽得入迷，兩隻手早已經從水池中拿出，攏在一起，琢磨著李承所說的特點。

皇家維也納瓷器，他接觸過不少，只是以前沒人給他總結，現在麼……一對照，還真特喵的那麼回事！

「那匈牙利瓷器呢？」他這次問話，十足十的請教。

「匈牙利瓷器最代表品牌是海蘭德。」李承的興致也上來了，很自然的順著他的問題往下說。

「在神聖羅馬帝國範圍內，匈牙利一直是個落後、偏遠、原始的地方，是當時朝廷流放犯人所在，因此，這一環境基因，就決定匈牙利瓷器走不了皇家維也納的路子。」

「海蘭德瓷器，就是典型代表。」李承又強調一遍，只是這個代表和剛才的代表，意思不同，說的是海蘭德瓷器基因上就「親民」和「原生態」。

「因為貧窮落後，成立於1826年的海蘭德陶瓷工坊，最早是燒制民用陶器的，生意並不是很好，始終處於倒閉破產邊緣。」

「到第二代繼承人費舍爾1839年接手陶器廠時，他不得不考慮廠子的轉型與出路。」

「他並非一開始就燒制瓷器，而是為了生存，接下『補瓷』的活。」

馬文濤一愣，「補瓷？這可不簡單。」

「嗨，沒你想的那麼複雜。」李承擺擺手，繼續說道。

「當時的貴族們愛面子，他們花大價錢從中國或者東瀛買來的瓷器，一旦壞了一兩隻，一整套瓷器就變得不完整了，拿出來招待客人有些跌份。扔掉吧，又捨不得，送去東方修補……明顯不現實，而當時的歐羅巴瓷器廠，又不接這種重新仿製一兩件瓷器的小活，真要花大價錢，又不值得。」

「費施爾察覺到這是一個重要的商機。於是，他提出海蘭德陶瓷工坊願意以很低的價格，專門為貴族們訂做『原廠替補』瓷器。」

「因為價格很低嘛，那些貴族們自然對所定製的補瓷，要求不是很高，只要有六七分相似即可。從此，海蘭德陶瓷工坊，開始涉足瓷器製作。」

「這樁業務，也奠定了海蘭德瓷器的第二大基因，瓷器形制、花色、圖案、釉色上比較接近東方藝術。」

「因為收費很低，而且海蘭德定製的補瓷，質量上還過得去，很快，連歐陸名廠的梅森，賽弗爾等破損瓷器，也被送來修復以及定製替補件。時間久了，這些瓷器設計和款式，甚至工藝都被費施爾琢磨個透，海蘭德的制瓷工藝水平，越來越高。」

「海蘭德瓷器之所以出名，離不開兩位女人的追捧。」

「第一個是維多利亞女王。」

「1851年，費舍爾製作出一套他自己都非常滿意的中國風「蝶戀花」系列茶具，送到倫敦參加第一屆世界博覽會，得到維多利亞女王的賞識，從此海蘭德瓷器聲名鵲起。」

「第二位就是茜茜公主。」

「茜茜公主對匈牙利非常有感情，發自內心的喜歡匈牙利，甚至奧匈帝國的成立，都與她有很大關係。茜茜公主在布達佩斯度過七年時光，對海蘭德瓷器異常鍾愛。」

「因此，茜茜公主的丈夫，奧地利皇帝弗蘭茨，於1872年授與海蘭德瓷器為皇室御用瓷器供應者的榮耀。」

「海蘭德瓷器，偏自然風，中國風，這是它的兩大特色，保留至今。」

李承說瓷，並非乾巴巴的講述，以講故事的方式闡述，讓馬文濤佩服的五體投地，至於「潑水報復」早就忘得一乾二淨。

他伸手接過李承用清水清理過的最後一件瓷器，晾在旁邊的貨架上，笑著建議道，「威爾斯，下次去工坊，你給那些整天傲氣沖天的工匠們說說世界各地的瓷器唄。」

「工坊成績不錯，這些技工們，不太好管理，我都有點壓不住他們了！」他攤攤手，有些無奈。

李承正準備詢問怎麼回事，店中通往小院子的門被推開，萬庫在前，馬崢在後，倆人都笑呵呵的進來。

萬庫更是對李承和馬文濤晃晃手中的報紙，神采飛揚，高聲笑道，「鮑斯，馬老闆，星洲美術館的人，道歉了！」