書友：盜墓筆記和鬼吹燈的區別（2/2）

霸唱的文化底蘊你不得不佩服，可所謂是有經歷的人。小說源於生活高於生活，你沒了解沒經歷或者沒詳細去體會過的生活，如果單單靠想像那麼一部小說就是沒有靈魂的。但凡創造偉大的小說都或多或少有作者自己或者身邊的人的影子，正因為如此才看起來真實，並且吸引人。鬼吹燈從作為知青，到幫人帶隊考古，到摸金為財為職業，到尋求真相及解藥，再到挖掘歷史的真相都是相當完整的。你可以想像，可以思考，甚至或多或少你會覺得這是真實的。

很長一段時間我都覺得天下霸唱是不是真盜過墓，或者他就是胡八一。

至於說有些人看不懂，我想說，如果你沒那個文化水平，沒歷史底蘊，就去好好學習一下再來看鬼吹燈，別因為自己看不懂就說一本書不好，別因為沒經歷過無法理解就講故事劇情不好，別因為沒想像力就說一本書空洞。

但你們不會認為南派三叔就是三叔吧。作為盜墓筆記的作者，南派三叔這個名字，或多或少都是因鬼吹燈里講南派為卸嶺搬山的說法而起。

10、人物刻畫

鬼吹燈里胡八一，王胖子，雪莉楊，教授，孫教授，鷓鴣哨，陳瞎子，大金牙，張三鏈子，你們可以想想，哪個人物會有重影的地方，你要說鬼吹燈人物刻畫的很差，那我無話可說。

盜墓里的老八門，小哥，吳邪，刻畫的確實不錯。但這些就不是真正的盜墓小說了，可以說是走向了家族歷史，基情，已經上一輩的情史。那麼說到這個人物刻畫方面，鬼吹燈敗也就敗在這裡。

因為霸唱沒給自己起個胡八一的名字，因為霸唱選擇了一種純粹自己。他選擇了繼續去寫他愛寫的東西，所以他會說盜墓這種題材，不適合做一種板塊一直去寫，所以他給了鬼吹燈一個結局。

而三叔是一個商人，他選擇了開自己的公司，他選擇了融合新一代的一個人喜歡的口味。

胡八一跟王胖子不會覺得自己有悲慘的身世，因為霸唱給大家灌輸的一種積極的正能量，不怕苦不怕累，有什麼苦難就自己先扛，凡事都想著團隊。所以鬼吹燈更多的是講述情義以及歷史的傳承。

而盜墓筆記就不一樣了，看看吳邪悲慘的童年吧，看看小哥悲慘的童年吧，看看他們的激情四射，看看老八門的勾心鬥角，看看這些家族勢力的興旺與沒落，看看這些往事的恩怨情仇。這就是盜墓筆記，這也是現代人的口味。

所以我會說鬼吹燈有靈魂，而盜墓筆記沒有。

看完鬼吹燈你會明白原來還有這麼一伙人，源於曹操，興於張三鏈子，滅於胡八一，他們叫做摸金校尉。他告訴你，盜墓不好，告訴你要珍惜身邊的人。告訴你不會的就要努力去學，告訴你有實力才能抱得美人歸。告訴你興衰自有理，告訴你因果循壞，特別是張三鏈子的規矩，團隊不團結，則死，團結則生，告訴徒弟要為後人留後路，做一代休三代，而正符合了自然生息的規律。現在的人不喜歡看這些，因為現在的人已經沒有信仰，所以更多人喜歡盜墓筆記。

看完盜墓，你看明白了原來這個家族是這麼糾結，這麼勾心鬥角，這些人的關係這麼複雜，原來自以為很可憐的自己是這麼的備受矚目，被關心。而這，很大一部分的迎合了現代人的心理，渴望被關心，渴望被矚目，渴望默默無聞的自己突然就成了焦點。

而霸唱敗在哪呢，敗在不會運營自己，不會運營鬼吹燈。在我看來，鬼吹燈可以成為很好的網遊，很好的卡牌探險遊戲，很好的電影題材。

鬼吹燈有多好多吸引人，從哪看出來呢？就從哈利波特的導演看中了鬼吹燈一樣，他們把鬼吹燈比作了中國的奪寶奇兵。所以說鬼吹燈情節方面，適合做電影。而很多人也說，中國能拍鬼吹燈的也只有杜琪峯。可因為廣電局不給過，包括技術不夠好，只能擱淺。其實我倒是很期待哈里波特，霍比特人，古墓魅影，或者是行屍走肉，木乃伊這樣的大片導演去拍攝鬼吹燈，而不是國內的導演。不是不愛國，而是更期待專業跟技術的支持。

而盜墓筆記則是往電視劇上靠，因為它沒那麼恐怖，場景沒那麼宏大，沒那麼多歷史性的內容，所以拍攝場景包括手法的成本及技術要求沒那麼高。

而霸唱生不逢時的遇上了美國08年金融危機，於是拍攝電影被TJ，直到2013年，才被萬達撿起來拍。

不過霸唱有一點沒有輸，在盜墓類小說的鼻祖低位。包括自己的創作上面一直沒有止步。