《鬼吹燈》和《盜墓筆記》哪個比較精彩？為什麼？（2/2）

我覺得這個問題才最有意思，為什麼你們不能接受有人說盜筆不好？舉個例子，我也挺喜歡看《龍族》，但我也整天罵《龍族》。不能因為第一本中路明非那種少年心打動過我，我就容忍江南後續寫作的諸多毛病。

做一個理智粉，我知道對於大家來說是很難的。盜筆前後寫了那麼多年，粉絲們有沒有察覺，你們可能已經愛的不是這本書，而是愛著那些自己讀書時的歲月。它陪伴你長大，早就成為了你青春的一部分，它的不完美，也成為了你記憶中的完美。裡面的人，也陪伴了你太長時間，直到他們被安排死掉的時候，你已經不受三叔拙劣的文筆所引，自己便在心中感懷他的逝去了。所以，才會有朋友很委屈地說，我默默喜歡一本書，居然現在被批為閱讀水平不夠。我聽了也很難過，但也只得說，如果單從小說鑑賞能力來說，你是真不夠。但你作為讀者，完全可以一直愛著它。

（5）是說精彩，不是說文本？

對，題目問的是兩本書哪一本更精彩，而不是說哪一本邏輯性更好。但對於我而言，邏輯不能自洽的小說，是不能說精彩的——因為它的完成度，真的太低！

（6）盜筆就沒有可取之處嗎？

有，一個一個的腦洞與獨特的亞文化讓我看到三叔的聰慧與毅力。一個同人小說開頭，結果自成一家，暢銷全國，離不開他努力地挖坑填坑與營銷智慧。

這也不是黑，寫過小說的人應該明白，瞎編的小說是很容易太監的，但三叔瞎編著瞎編著，居然把盜筆越編越宏大，說明他是個很有進取心的人，會學習肯吃苦，又聰明，所以名利雙收也是應該的。

________________2015.6.17________________

時值盜筆網劇開播，這個答案估計會被很多人閱讀，贊同與反對的言論每天都會看到，因為評論太多，原諒我就不一一回復了。有尖酸刻薄之言，我就略過了，也有一些理智的稻米，能夠求同存異看待這個答案，我很高興。其實這個問題本身太具爭議性，我寫得還是隨性了一些，但是人懶，所以也不打算補充與修改了，大體意思會意就好。因為我覺得所有的爭議到最後，其實只是在區分人群。即你是喜歡看鬼吹燈的人，那麼會覺得我說出了你的心裡話，而你更好盜筆，則覺得我寫得過於片面。

好在誰都沒必要說服誰，也說服不了誰，因為隨著時間的推移，不論是鬼吹燈還是盜筆，最後都會被上交給國家，連同你我那點不同的熱愛，與深埋心底的戾氣。

________________2015.8.09最後的更新________________

能看到這裡的人，大概不是真愛就是極其認真，先給你點一個贊。

最近我每次看到有人贊這個答案，心裡都會不安，是的，我要承認的是在對比《鬼吹燈》與《盜墓筆記》這兩本書的問題里，我這個答案其實是不夠全面具體的，畢竟兩本書對於我而言都已經看過有些年頭，而筆記還沒看完。當初之所以答題，是因為這些年裡，我一直沒看到一個與自己看法一致的對比文章，所以只好自己寫一個。我寫的是自己的看法，不足夠客觀，雖然我也不認為誰能夠真正客觀。我很討厭那種兩本書各有千秋不能一比的說辭，我覺得是個人心裏面肯定就會有偏愛，只是會不會、願不願表達而已。

在答完這題之後，我斷斷續續追加了很多的內容，有些是對稻米質疑的回應，也曾因為被激怒而使用了一些不好的詞語來形容三叔，比如文筆拙劣。無論如何，我身為後輩，應該心懷敬畏之心，用「拙劣」這個詞實屬不當。但我依然不準備改，我就是這麼懶。

最後的這次更新主要想回答朋友們或在評論區或私信於我的幾個問題。

1，被幾千人贊，怕不怕？

怕。我發現這個答案已經成為了討厭盜筆的朋友的一把投槍和匕首，而這不是我的本意，很多人贊我，只是在贊心中那股快意恩仇。這樣不好，我的本意是說鬼吹燈要比盜筆好，希望大家不要神化盜筆，而不是說盜筆是坨臭狗屎。我認識不少有才華的朋友都對盜筆欣賞有加，雖然我還沒明白他們欣賞的點，但我覺得一本書能成為國民級小說，總該有它牛逼的地方（8.17三叔寫了盜筆大結局，我在微博看了看，這千來字可能讓我找到了盜筆火的重要原因：一個是三叔行文雖無章法，但多用短句，而且喜歡用當下的流行詞句，這會讓讀者覺得好讀，接地氣。另一個是，寫到後面，三叔已經把自己完全代入了無邪的角色，所以大家說人物塑造得好，其實是無邪塑造得好，三叔把自己所有的聰明才智與小幽默都給了他。綜上兩點，會讓讀者覺得作者很真誠，很親切，也就心甘情願充當了死粉。我不對此過多評價，展開來又得長篇大論了，只說一點，也算是小小更正一下之前的說法，三叔這十年，筆頭功夫還是有所進益的）。

2，天下霸唱是否說過那段話？

有關於天下霸唱是否說過一開始的那句話，我最近也找不到了，記得當初應該是看某篇新聞稿瞧見的，有心人可以找找，如果確實是我採信了假新聞，那先道個歉，不過好在那句話存在與否，都不影響這篇答案的觀點與立場。

3，我說三叔沒有寫作天賦，文本構造力差，是怎麼回事？

寫作天賦，就是天賦才情，是對於寫作者最大的褒獎，有的人似乎天生就是為寫作而生的，其作品讀起來也讓人暢快，太遠的咱們不說，說說同樣是從網絡起家的《悟空傳》，只十多萬字就成就了今何在，不需要引人猜想的坑，不需要長篇大論，就可以喚起同樣的國民級閱讀。另一方面，我認為具有寫作天賦的人，不會因為寫作把自己逼到絕境（宣告精神分裂填不了坑）。我喜歡的《平凡的世界》的作者路遙，為了寫作《平凡的世界》，花費數年時間走鄉串巷地拜訪與考察，再用牛馬般的體力勞動將之寫成，結果第二年就死了。我很不想說，他其實也是沒有多少寫作天賦的人，但這並不妨礙他的作品流傳。

很多人對於我說路遙沒寫作天賦表示憤慨，那我再多說幾句。我的意思不是說輕輕鬆鬆的寫作才是有寫作天賦的體現，有天賦的人自然也需要努力，關鍵還是看成果。《平凡的世界》可以看到路遙的努力，但看不到太多才情，比起真正有天賦又努力的作家的作品，如《紅樓夢》，還是有不少差距的。

至於文本構造力，我認為具體指的是兩方面的能力：一是文筆，對細節的掌控力；二是架構，對全局的掌控力。比如韓寒有前者的能力，他重文字本身的美感，字裡行間流露出的是小幽默小才情與人文關懷；而天下霸唱則有後者的能力，鬼吹燈常有一種好萊塢大片的既視感，結構上能夠給人一種完整的情緒體驗，比如你覺得兇險的獻王墓里已經是全局的高·潮，但總覺得還差一點才能戳到G點，於是他就給你一個整個墓穴都是陷阱，是活著的太歲的情節，使你看完之後，能夠滿意地合上書本，喝一口水，回味一下驚險的旅程，安然入睡。

4，盜筆的坑，那些未解釋的東西其實是故事的留白？

那不是留白。鬼吹燈里不知通往何處的鬼洞是留白，主角回憶的爺爺經歷的鬼事是留白，他做得那些似是而非的夢是留白，某卷里嚇人的小孩的鬼魂是留白，留白的意義在於打破整個故事的核心，但是不打碎。比如鬼吹燈的核心是即歷史人文與自然生物，但偶爾出現一些支線小情節似是有鬼，嚇你一跳也不做解釋，這就打破核心了，但是這些小支線拿掉，也不影響整個故事的進程，這就叫不打碎。這樣的留白能夠給故事增加一絲神秘感，而又不喧賓奪主。

盜筆里張起靈隨著陰兵走進青銅門，這是主線懸念，怎麼能叫留白，這叫留坑。

5，對《龍族》怎麼看？

很多人問我對《龍族》怎麼看，我……躺在床上看。

其實我在評論區里回答過了，但是評論區太雜，很多人找不到，為求不再被問，只好統一在這裡說一下：我認為它在自己的那個類型領域裡，無疑是優秀的，但一切都在不可避免地走向庸俗，開了個頗顯真誠的好頭，卻越來越匠氣，最後淪為賣腐謀錢之作。

6，有人問，你老是擺出一副行家的姿態點評這個點評那個，老實講，是不是在裝逼？

是。

（知乎：黃XX）