114 電影的畫質（2/2）

但是為什麼幾乎沒什麼人用這樣的拍攝方式呢，一個是電影院擔心成本的問題，一個放映IMAX的屏幕，造價起步都是在1000萬美元以上，而存活周期卻不過3年到5年的時間。

相當於平均每年花250萬美元來維持一個屏幕，這樣的高成本，沒幾個影廳敢嘗試。

其次是膠片的保存，一旦使用IMAX的拍攝方式，播放的時候，因為膠片過重需要特定的起重機才能安裝和放映，而每一秒鐘，膠片就要帶走1.7米長度，看完一部電影起碼一卷長度1萬米的膠片！而IMAX 3D，也相當於2萬多米的膠片。

這是極度可怕的一個事情，一個不小心，劃傷了那就成為了不可磨滅的損傷。

那為什麼華夏的電影也是膠片拍攝，米國的電影也是膠片拍攝，但是在畫質上又有明顯的差別？

其實一個原因是膠片的尺寸問題，尺寸越大越清晰，還有一個問題，是電影底片和拷貝片的問題。

電影底片是指電影的原底片，是保存電影畫面最原始的版本，並不用於電影院放映。

電影院放映的是正片，又叫拷貝片，原底片的畫質，色彩飽和度，寬容度那肯定是超過電影拷貝片的幾倍。那為什麼不用電影院放映呢？只是因為電影原底片只有一個，就是最初拍攝剪片合成之後的那一個原始的膠片，如果拿這個放在放映機上來播放，很快磨損完了，那就會毀掉這一個原始的底片。

所以為了大規模放映，電影拷貝的製作是這樣的：原底片，翻正片，翻底片，拷貝片。

攝影原底片印洗髮行電影放映拷貝過程中一種過渡形式的中間片，簡稱翻正翻底。

而每一次轉換的數量都會擴大幾倍，比如原底片可以製作五到六個翻正片，然後在製作幾十個翻底片，最後做出數百上千的拷貝片。

經過數次轉換，拷貝片的質量已經大大不如原底片。但是米國的洗印廠的拷貝片水平比起華夏，在工藝上遙遙領先，拷貝片的質量相當高。所以哪怕是轉換為其他格式，比如DVD，1080P，2K等，都是將原底片拿出來數碼化，這樣一來，畫面質量優異是肯定的。

而華夏國內呢？

很遺憾的是，我們在電視台或者錄像帶看到的80年代90年代華夏的電影，絕大部分是用拷貝片或者正片轉磁而來的，並且在這個過程中並沒有調色和修正，所以看到的效果很差，加上那些極其落後的5毛錢特效製作，才會造成質量的低下。

那為什麼華夏不用原底轉磁呢？

主要是因為原底片的問題，原底片放上轉磁機器其實相當危險，一旦劃傷就造成不可逆的損壞，這是原因之一。

另外主要原因是對畫面並不重視。我們看90年代的電影畫面，都可以看見劃痕和換本的小圓圈，這些都是拷貝片的標準特點。

回到正題，如果李方誠堅持要做最高的畫質，就算咬牙做出來了，那麼，去哪裡播放呢？拿著IMAN畫質壓縮成2K畫質來播放嗎？這有什麼意義？

還不如用膠片拍攝，然後等到時機成熟，直接轉換成為4K畫質甚至更高的畫質就可以，再說了，實在不行，翻拍總是可以的。

「按照常規影院的最高標準吧，否則做出來，沒有電影院播放，那也沒有任何意義。」李方誠無奈的捨棄了現在不切實際的IMAX製作。

「行，沒問題，但是，電影院那邊，發行方的問題解決了嗎？」克里斯鬆了一口氣，如果真按照IMAX的畫質來做，老實話，一年的時間都不一定能做出來。

特別是這個技術在動畫方面的實現，那更是沒人嘗試過！

但是發行的問題......

李方誠也有些頭疼，這個問題甚至比製作問題還要嚴峻！

「發行的問題我們肯定是無能為力的，先說說這個劇本吧。」基思把李方誠的思緒帶回來：「這個劇本的特效場景，我初步估算了一下，起碼要8個月，風險有點大。」

「8個月？這麼久的製作時間，是什麼原因造成的？」李方誠回過神，眉頭緊皺。

「一個原因，團隊的成員不夠。」基思很鄭重的說。

「不夠？」李方誠狐疑的問。

「對，這裡面會用到很多特效的製作，包括模擬海浪，深海環境等等，這些都需要運用大量的計算運算粒子的運動碰撞軌跡，效果的繪製等等，如果按照我們現在團隊531人的情況來說，在有這麼詳細的分鏡頭講解的情況下，快一點也要8個月才能做完，並且還有一些技術難題要攻破。」基思把面臨的問題都一一闡述。