第735章 曲目（2/2）

結構簡潔，是典型的三段曲式，整首曲子的長度也並不特別長。

但線條清新流暢，又是呼應對答式的二聲部復調旋律。

鄧紅梅和吳泓芹她們都沒有說話，只靜靜地聽著。

而秦放歌的鋼琴聲，就像是向她們展示了牧童放牧、吹笛、玩耍、回家的情景。

他在演奏的時候，用鋼琴模擬的笛聲，也可以說是以假亂真的地步。

吳泓芹和肖雨然的閱歷淺，對樂曲的分析能力也還沒那麼強，這會只靜靜地聽著，感受其中的精彩和美妙就好。不用說，等下鄧紅梅肯定還要考她們的，要連演奏什麼都不知道的話，肯定被罵的。

而鄧紅梅自己，在聽的時候，就不自覺的進行分析。

在顯示段的時候，秦放歌採用了傳統的民間舞蹈風格，節奏、旋律較為歡快，把一個騎在牛背上、悠閒地吹著笛子、天真無邪的牧童形象躍然紙上。這樣的場景，很容易就使人眼前不禁浮現出很多畫家們都有的《牧童短笛圖》。

也讓她仿佛走進一個山清水秀的大自然，盡情領略大自然的神奇與美妙。

而作品中段，則是以熱烈明快的節奏，與顯示段形成了強烈對比，使人在以五聲調式為主體的和聲音程的替換中依稀看到兩個牧童在阡陌上追逐戲耍，領略到一股濃濃的充滿清新淡雅的鄉土氣息。

最後，作品再現段採用了我國傳統樂器笛子的加花變奏手法，以婉轉動人而富於動感的旋律生動再現了牧童在盡情玩耍之後的情景，使人仿佛看見玩童在玩耍盡興之後隨著悠揚的旋律漸漸遠去，給人回味無窮、餘音裊裊的感覺。

秦放歌雖然沒有每天刻苦練習鋼琴，但不管是鄧紅梅還是吳泓芹肖雨然，都明顯感覺得出來，他現在的鋼琴演奏水平還在不斷進步之中。

剛剛這兩分半鐘的精彩演奏，精妙的作曲是非常重要的因素，然而，沒有世界最巔峰的演奏水平，也不能有這樣讓人身臨其境的音樂表現力和震撼力。

肖雨然這會也學聰明了，沒開口說話，等鄧紅梅先來。她卻是先回味了一下，然後才說，「這樣的曲子真是絕了！也只有秦放歌這樣的天才，才能夠創作得出來，並演奏得如此令人沉醉。演繹、描繪出了一幅完美的中國田園風情。以夕陽、水鄉為背景，騎牛、橫吹為情態，把牧童、老牛、黃昏渾然連為一體，呈現了一副淡淡色澤的中國鄉村風景畫。清新，自然，又特點鮮明。」

秦放歌自然是要謙虛一下的，但這其實並不是他自己的原創作品，而是賀綠汀在新文化背景下創作的中國現代鋼琴曲，刻畫完全不同於西方風格的中國田園音樂，在民族性和世界性上面，都取得了完美的統一。

當然，更深層次的背景，狼煙四起槍炮隆隆，在這裡就不可能展現出來了。秦放歌在演奏的時候，也就沒有加入這些因素進去。

這並不妨礙這首作品成為經典，而它也的確是，從問世起，就深受廣大人們群眾的喜歡。不光是中國的鋼琴家們喜歡演奏，其他國家的鋼琴家也同樣作為常備曲目，展示神秘而優雅的東方風格。

牧童悠然放牛，吹奏短笛，盡情玩耍這樣的場景，也確實只能在中國這片土地才能找到，要放到歐洲或者美洲那邊，明顯的就是畫風不相符合。

等鄧紅梅開口之後，吳泓芹和肖雨然才說各自的感受。

她們在仔細聆聽的時候，觀察得更是細緻，對秦放歌在每個樂章上面的演奏，也都看得特別清楚。當然，一遍就記下來，對她們來說也是不可能的，好在有dv忠實地記錄著畫面。

「我雖然沒有放過牛也很少去鄉下，但聽到這樣美妙的音樂，還是能情不自禁的想像到牧童放牛吹笛的悠閒畫面。」吳泓芹也很有感概的說。

肖雨然比她稍微好點，她經常跟錦瑟華年樂團混，聽肖靜茹吹笛子也比較多，在傳統的民樂中，牧童短笛，江南水鄉，也是最經常表現的畫面。秦放歌選擇這樣的主題，而也不說占了什麼優勢，在表現中國特色方面，確實是非常棒的。

當然，如果用民族樂器來表現的話，會更多也更精彩。他寫了那麼多的民族音樂，對此已經是輕車熟路了。《梁祝》、《琵琶行》、《春江花月夜》都是其中的典型代表。

起名字什麼的，當然還是交給秦放歌自己來。當他說出牧童短笛的時候，也讓鄧紅梅幾個人心裡頓時安定下來。

眼瞧著時間不早，秦放歌也不想浪費時間，很快就醞釀著下一首。

肖雨然學乖，也凝神聚氣，時刻準備著。

這首樂曲，用的依舊是中國五聲音階譜成的，簡單，質樸，但線條流暢，優美抒情。比起前面一首牧童短笛，這首音樂的形象就不那麼突出和明顯，但依舊是有跡可循的。尤其在秦放歌這樣超高的演奏加成下。

同樣是三段式的作品，但秦放歌在聲部上做了很多的文章，讓她們聽起來，感覺就像是幾種樂器在一起合奏。優美怡人的旋律，也讓人聽了之後，放下心結，感受那種悠然自得，從容不迫的情緒。

肖雨然在聽著的時候，甚至都在想著，如果是林寶卿她們民樂合奏的話，應該也特別美妙的。

第二部分則是第一部分抒情的延展，並沒有什麼特別的衝突，有是只是和諧，其樂融融，有種天地人合一的感覺。其中的樂思，就像演奏者情緒一樣，自由發展，渾然天成。

最後的再現部，就變得動感起來，也在整篇樂曲的精髓部分。如果是民樂合奏的話，那就是各種樂器間的相互應答，追逐，嬉戲。現在秦放歌用的鋼琴，則是用不同的聲部來代替，這演奏難度，自然就更上一層樓了。為展現這樣中國風，秦放歌在譜寫成鋼琴曲的話，也只能在這些方面下功夫，表現出意趣盎然，彩雲追月的唯美畫面來。

這會，鄧紅梅讓她們兩個先講，肖雨然和吳泓芹都只能硬著頭皮來，其實肖雨然還稍微好些，跟著林寶卿她們混，她接觸的民樂比較多，這又是典型的民樂風格。吳泓芹就比較苦惱了，鄧紅梅讓她直說就好，聽到什麼就是什麼。