第2004章 新婚別（2/2）

第三樂段的演奏比較輕快，音域已經擴展到二胡的第五把位，隨著旋律不斷的迂迴，音色越發變得純淨起來，在經歷了前面的鋪墊之後，清楚，精準而又有力的演奏，將樂曲推向整首曲子的最高朝。

隨後，樂曲情緒逐漸回落，又仿佛是一場希望的破滅之旅，低沉、濃厚的音色，似乎表達了他心中情感衝突。

樂曲的尾聲部分，仿佛在一聲聲的嘆息和感概中，漸行漸遠。

這首曲子的演奏難度不算特別高，哪怕是只在獨弦上演奏，可以說，對於今天來舞台上，參加到秦放歌大師班，這些天賦相當高的學生們來說，只要稍微多練習一陣子，就可以拿得下來。但這其中想要表達的情感，這個最重要的東西，卻不是簡簡單單就可以練好的。

在情感處理方面，秦放歌可以說是為大家做出來最好的示範和表率。他的演奏，也總是那麼有感染力和表現，特別能打動人心。

這首「獨弦操」也是如此，特別現場的觀眾們，似乎都能感受他憂心忡忡，雖不知是為什麼，自己還是國家，社會還是民族的命運？

但大家都是有過這樣的時候，「身無分文，心憂天下」。

也都會有過對現實的無奈和絕望的時候。

等秦放歌演奏完畢之後，直播間裡的彈幕也是刷得密密麻麻的。

「哥哥真是的，又把人家給拉哭了！」

「我仿佛感受到哥哥內心世界的彷徨和憂傷！」

「不知道哥哥是在什麼樣的心情下，創作這樣的曲子，真的太讓人心疼了。」

「我就知道好的二胡作品，從來就是會讓人掉淚的。」

「有種深有戚戚的感覺，哥哥的經歷我也有過，在這首曲子來，有了深深的共鳴。」

「這首曲子的情感處理好難啊！」

還好秦放歌並沒有給大家多少回味悲戚和憂傷的時間，他稍事停歇片刻之後，繼續道，「《新婚別》，靈感來源於詩聖杜甫的詩歌《新婚別》。」

他這話一說，現場觀眾們都只覺心肝一顫，剛剛的無奈絕望還不夠啊！這個曲子肯定更慘……

唐代杜甫著名的「三吏三別」，可謂人皆盡知，也被選入課本。

這首新婚別，聽名字就知道，剛結婚丈夫就被抓了壯丁上前線去了。這樣的故事，在中國歷代的悲劇故事中，很是常見。

秦放歌之前就有創作「孟姜女」的故事，不過那是被抓去修長城，但結局基本都一樣。

「可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人！」

這首曲子，自然也不是秦放歌的原創作品，而是由張曉峰和朱曉谷創作的二胡敘事曲，是另外那個時空，二胡專業的學生們，必練的作品。

這首二胡敘事曲《新婚別》運用優美動人的旋律、感人肺腑的音樂語言成功地塑造了一位古代新婚少婦的形象。樂曲以詩中故事發展的先後順序為依據，採用敘事的手法描述了唐朝天寶年間「安史之亂」造成的刀兵四起，一位純樸善良、忠於愛情的古代少女無可奈何遭受了戰爭給她帶來的災難「暮婚晨告別」。新娘忍受了極大的痛苦和犧牲，含淚送別丈夫，難分難捨，柔腸寸斷的動人故事。

該曲的音樂素材來源於南宋詞人和音樂家姜夔（白石道人）的「鬲溪梅令」。此曲杜甫原詩的講述，分為了三個樂段第一樂段（迎親）、第二樂段（驚變）、第三樂段（送別）。

肖雨然、加奈子她們和她們的老師，有提前看到曲譜，時間有限，部都仔細分析研究不現實，但了解整首曲子的大致曲式結構和內容，卻是沒問題的。

樂曲的三個樂段，秦放歌在曲譜上，也都是有著名的。本來就是敘事曲，很「標題黨」，中國音樂的風格基本都這樣，之前的《梁山伯與祝英台》也是如此。

而絕大部分觀眾，沒拿到曲譜，就只能聽秦放歌的演奏了。現場的觀眾們也沒那麼多時間和精力去折騰其他有得沒得，收看網絡直播的觀眾們，則是可以對照著杜甫的詩歌《新婚別》，來和秦放歌的演奏進行對應的。

但對於很多觀眾來說，如果沒有白話文的翻譯，這短時間之內，理解起來也是挺困難的。

好在欣賞秦放歌二胡演奏的時候，其實沒那麼多要求，甚至不強求大家一定要聽懂究竟每個樂章，究竟要表達什麼樣的東西。

到秦放歌這裡，他沒有其他樂器的伴奏，比如這第一段「迎親」。他的曲譜上就有註明了的，是由明亮悠揚的竹笛聲率先奏出，展現山青水秀的鄉村美景。接著，二胡再以慢速奏出由《鬲溪梅令》發展成的主題，委婉質樸，刻畫了少女新婚喜悅嬌羞的神態。在迎親歡快的鼓樂聲後，二胡以自由舒展的曲調，細膩多變的技法，以及大革胡的對奏，鋼片琴的點綴，形象地表現了洞房花燭之夜的情景。

第一層次的表現內容，可以用「遠方娶親」或「閨房思君」來概括。舒緩平穩的節奏，婉轉抒情的音調。既表現了娶親路途的遙遠和艱辛，又表現了新娘即將與心愛的人成婚而湧起的陣陣喜悅之情。更把中國古代婦女那種「欲說還休」的含蓄性格和對未來生活的美好憧憬與嚮往表現的淋漓精緻。

音樂主題出現了三次，秦放歌在演奏時，就特別注意運弓的柔和舒展與揉弦的彈性放鬆，處理好強弱起伏的變化以及帶有休止、延長、分號等樂句的節奏感。

這些也都是黃靜、加奈子，以及舞台上「排排坐」的學生們看得清楚，聽得明白的。他在主題出現三次情感上的對比和變化，遼闊與遙遠，抒情與喜悅，沉思與嚮往的情緒表現的有板有眼，有條有理。

第二層的表現內容則是「花轎迎親，婚禮酒宴」來概括。明快的節奏、輕快地音樂加上清脆的小鑼小鼓，畫出了鼓樂吹打、司儀張羅、新人拜天地、客人共慶賀的婚禮場景。這裡二胡主題濃縮，發展為變奏，顯得輕快活波。音樂從g調轉變為c調，從羽調式轉為微調式，更進一步地渲染了參加婚禮人們的欣喜之情和熱鬧的慶典場景。

這裡，秦放歌的示範演奏，運用靈巧的小連弓、輕快地重音、歡樂的顫音等手法，惟妙惟肖地表現出熱熱鬧鬧、歡天喜地的迎新場面。

第二段「驚變」定音鼓的滾奏，戲曲的「亂錘」節奏和二胡激憤的散板旋律交織在一起，猶如風雲突變；官吏深夜抓丁。後運用「緊打慢唱」的手法，二胡「慢唱」恰似哀號乞求；樂隊則以急促的十六分音符節奏「緊打」襯托，更增驚慌之狀。最後出現二胡的華彩樂段，跌宕起伏，如泣如訴的散板旋律，表現了「夜久語聲絕，如聞泣幽咽」的情景。

第三段「送別」樂隊的節奏緩慢，二胡運用探弦、顫音、滑音、抖弓等技法潤飾主題，表達了新人離別的痛苦與悲哀。接著，悲哀的旋律逐漸變成了堅定的音調，仿佛是新娘強壓悲痛，囑咐丈夫「勿為新婚念，努力事戎行」！ 。