第三十八章 專訪（2/2）

事實上，稍微有些檔次的雜誌，在做採訪時候都要如此準備，不可能隨隨便便讓你穿個拖鞋往椅子上一坐的隨便聊，任何事情都要講包裝的。

「沒關係，應該的。」王和志面帶微笑，很容易讓人心生好感，「恭喜你啊，李先生，現在已經是最年輕的億元導演俱樂部成員。」

「運氣不錯。」李旭微微一笑，「這種情況，無論我還是幫我的前輩們，恐怕都沒想到。」

接下來就是已經在蓉城、西京路演時說過的那些，從小喜歡看電影，長大後進了北電的，因為非典而將計劃中的處女作變成了現在的《傳染病》云云。

無非就是現在說得更加詳細和得體，讓這個，嗯，故事，看起來更加可信，然後嘛……

「多線敘事這點的確做得有點差，個人很喜歡蓋·里奇的《兩桿大煙槍》和昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》，想要挑戰一下，於是導致有兩條線顯得比較散。」在說到電影的缺點時，李旭這麼表示。

也許對學院派來說——尤其是國內的學院派——《兩桿大煙槍》也好，《低俗小說》也好，都是上不得台面的東西。

後者可能要好點，畢竟昆汀也是坎城的常客，《低俗小說》也拿了金棕櫚，而文藝圈的軟骨病一直都很嚴重。

不過沒關係，反正他現在最大程度上要爭取的是網上的民眾，托盜版的福，網民們對這兩部電影都是看過的。

從第二周逆襲開始，李旭就一直在思考，到底是什麼造成現在這種情況。第二周逆跌可以達到百分之二十，這真不是17年啊！

大投資加明星扎堆肯定是原因之一，這種對大投資和明星的追捧，直到七八年後都還很盛行。李旭本身肯定也帶動了一批路人影迷，年輕帥氣，不是張、陳、馮能比擬的，再加上電影本身的細節和節奏都被非常好的複製了過來。

「我最滿意的地方，就是電影的節奏和細節，」李旭這時說道，「在我看來，一部電影能不能被觀眾所接受，節奏和細節是最重要的。」

「不是一個好故事，又或者人文關懷嗎？」王和志好奇的問道。

「這麼說吧，故事決定了電影的下限，而節奏和細節，決定了電影的上限。至於人文關懷，觀眾們其實並不那麼在意，」李旭侃侃而談，「王先生應該知道，看書和看電影是不同的，看書的時候，我們覺察到了問題，或者有了什麼感悟，都可以放下書本進行思考，直到有所領會再繼續。有不是很明白的地方時，可以先翻閱前面的內容，確定之後再閱讀。」

「但是電影不會停下來，給觀眾思考的機會。」王和志露出恍然的神色。

「對，導演必須將節奏抓在手中，」李旭點了點頭，「要吸引觀眾不斷看下去，不斷想要知道接下來會發生什麼事情，必須要給他們一種期待感，哪怕他們看慣了套路，可能已經猜測後面的內容。」

就像寫網文，要麼用節奏感讓讀者抓耳撓腮，斷章斷得人銷魂不已，要麼用大量的水灌飽讀者，讓他們產生滿足感，哪怕一潑尿下去就又餓了。

既抓住不住節奏感，又手殘加文青，時不時來個「啊啊，這麼不合理，寫不下去了」，那就活該仆街了。