第七百九十八章 不懂剪輯的導演不是好導演（1/2）

「確實，我有看過喋血雙雄的碟片，確實如吳先生你所說，很美很浪漫.「比利·克里斯托點了點頭:「那麼吳導演，我有個問題想問你.「

吳語森看著比利·克里斯托點了點頭，意思你隨便問.

比利·克里斯托想了下說道:「我們都知道你們香港的導演自主權是很大的，最終剪輯權都在導演的手裡.可吳先生你應該知道，在好萊塢，導演是沒有剪輯權的，剪輯權在製片手裡.你怎麼看待導演沒有剪輯權這個問題.「

比利·克里斯托這個問題很尖銳，這也是好萊塢導演和製片之間可以說最大的矛盾點所在.

導演們都想要有剪輯權，因為只有擁有了剪輯權才能保證剪出來的片子是他們想要的風格，想要表達的內容.

可這也是製片人或者電影投資人絕不願意交出的權利.

因為製片人要的不是什麼電影風格，不是什麼想要表達什麼.製片人作為投資方的全權代表，他們想要的是拍出電影能賺錢.

只要能賺錢，他們無所謂其他.

而電影能不能賺錢，製片人自覺他們比希望有自己風格的導演更看得清楚.

所以，對於總想搞什麼自己風格的導演們，製片人聯盟是絕對不會給他們剪輯權的.

那關於剪輯權這個問題，也就成了導演和製片難以解開的死結了.

在好萊塢，導演和製片很大的衝突或者說矛盾都是來源於剪輯權的問題.

導演想要拍的是他想表達的東西，但製片要的卻是能賺票房的電影.

所以，剪輯權的問題在好萊塢是個挺敏感的問題.

對於一個新到好萊塢的導演來說，這個敏感問題最好是不要談的.

不過，吳語森不擔心這個，因為他的老闆是喬峰，就算到了好萊塢也有喬峰站在他身後呢.而對於合作多次的喬峰來說，吳語森相信就算入鄉隨俗，喬峰也不會剝奪自己最終剪輯權的.

因為，沒有剪輯權的吳語森就不是吳語森.

「關於剪輯權我是這麼看的，因為我很重視剪接，我很會剪接，所以我鼓勵年輕的朋友，學導演的話，最快的途徑，最好的途徑，就是先從剪接開始。

60年代，電影大師大衛·里恩，他原來就是一個很出色的攝影師，他後來拍了《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦戈醫生》，是一個偉大的導演，其他的像是希區柯克，他也是很會剪接的。

我拍電影的時候，因為剪接師都是老一輩的剪接師，不大習慣沒有分鏡的鏡頭，他不知道怎麼接起來，不知道怎麼剪一場戲，所以就變得這個戲很有趣的，有大部分的戲是我自己剪的.

我跟我的副導演，他幫我剪。那個時候拍戲比較瘋狂，白天拍戲，晚上剪片，剪到快天亮了刷個牙，又去拍戲了。

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