第112章 《怪胎》（2/2）

前者得到了批准，而後者則沒有。

二十世紀娛樂對迭戈的工作另有安排，決定重新為《怪胎》項目尋找製作人。

經過篩選、審核以及面試，負責這一項目的，是二十世紀娛樂旗下的另一位大牌製作人，名叫羅德里格斯的西班牙裔。

這位製作人也不是二十世紀娛樂的員工，僅僅只是簽署了經紀人合同。

說是一人，事實上羅德里格斯所代表的，是一整個製作團隊。

包括主要製作人、市場分析師、錄音指導、混音師、調音師、形象設計師等等，多達十幾人。

不過無論團隊是多少人，二十世紀娛樂只會為整個團隊開出一筆薪酬，他們內部如何分配，就沒有人去關心了。

這也將是Darkness樂隊的最後一個「非工會備案項目」。

根據西奧多的提醒，在這張專輯正式發行之後，樂隊的三人就能夠滿足加入工會的最低要求，可以申請成為工會成員，受到工會的保護。

北美的工會很多，大多以保護從業者的利益為目的而誕生，唱片業當然也不例外。

比如說，歌手和樂手的北美音樂家協會（AFM）、作曲家協會、作詞家協會等等。

這些工會會為相應工種的從業者制訂最低收入標準，包括工作時間、保險等其它保障措施也都有所要求。

比如說作曲家協會就明文規定，一首歌的【歌曲版權】產生的收入，作曲家都應該從中獲得分成，且分成不得低於工會規定的最低數字，高達百分之一點七。

但不同的工會准入門檻也不一樣，以作曲家協會為例，要求從業一年以上，擁有八首以上在北美合法、公開發行的作品。

當然，就和這片土地上的任何一個工會一樣，申請成為會員首先需要繳納一筆申請費，之後每年還要繳納一筆年費。

最後，每一個工會備案項目，還要根據項目的規模，繳納一筆管理費用。

比如說美國音樂家協會，就將從歌手和樂手以此身份獲得的收入中，抽取最低百分之一點五、最高百分之三的佣金，以維持工會的運行。

按照慣例，項目的管理費用，會在獲得了實際收入之後再向工會支付。

非工會備案的項目當然不用交這筆錢，但若是出了什麼糾紛，工會一般情況下也不會為你出頭。

從這個角度來說，工會雖然對北美各大行業起到了至關重要的作用，但實際上真正處於底層的那一批人，也根本不可能得到工會的保護。

…………

在羅德里格斯上任之後，首先的工作，是將羅傑並不完善、漏洞百出的計劃書重新修改，以使之更加符合專業性的要求。

至於羅傑提交的那份……

雖然羅傑參與過兩張唱片的製作過程，但對於製作人這一行來說，依然只是個外行，就不要指望能做出多麼專業的計劃書了。

出於節省時間的考慮，修改計劃書的工作將會隨著專輯製作，逐步完成。

由於專輯十首歌的整體風格，已經被羅傑改編得非常一致了，這方面沒有必要重新浪費時間。

羅德里格斯首先確定了專輯製作的流程。

需要樂隊參與的，僅僅只有四個環節，排練、錄歌、錄製MV、拍攝封面以及宣傳海報。

當然，這裡所說的僅僅只是製作環節，沒有涉及後期的宣傳。

這一部分內容，會隨著製作的過程，逐漸完善計劃，然後穿插進行。

像《你好，冰冷世界》以及《We.Will.Rock.You》那樣，徹底製作完成之後，才開始宣傳的模式，不會被用在《怪胎》項目上。