第112章 《怪胎》（1/2）

樂隊集體度假的計劃沒能如期進行，被取消了。

就連華納唱片舉辦的慶功派對，三人也僅僅只是露了個臉，應付完必要的社交程序之後，就提前告辭離開。

這段時間以來，工作繁忙，令人感到不堪重負。

難得有幾天休息的時間，所有人都只想好好在家睡覺，沒有精力到處亂跑。

華納唱片很快也得知了樂隊的新專輯計劃，經過幾天的內部審核，作為潛在的發行方，很快也加入到討論和談判當中。

不過，這張打著濃重「朋克核」烙印的專輯，卻讓華納唱片內部的一些人心存疑慮。

——雖然羅傑對這張專輯的定義為「流行朋克」，但在試聽過DEMO之後，華納唱片給出的分類卻是「朋克核」。

雖然都是朋克，但兩者的受眾範圍卻是截然不同的。

相對來說，前者更加大眾，而後者更為小眾。

比如說朋克核的歌迷通常會去聽流行朋克，而反過來卻未必。

尤其是對於非朋克搖滾的歌迷來說。

這個世界沒有經歷過前世六七十年代的朋克運動，以及九十年代的朋克復興。

或者換個方式來說，這個世界的朋克運動，是在九十年代後半段才開始，影響力還沒有擴散到搖滾之外。

因此，普通樂迷對於「朋克」的接受度要比前世差很多。

很多前世可以被歸入流行朋克的歌，在這個世界卻屬於硬核向的作品。

事實上，金屬或者其它類別的搖滾，大多也同樣如此。

但無論如何，僅僅只從DEMO來看，華納唱片並不懷疑這張專輯的市場價值。

畢竟在朋克運動的影響下，這一類的歌迷在搖滾樂迷中的比例不會太低。

區別僅僅只在於，華納唱片認為這張專輯不可能達到《We.Will.Rock.You》的銷量，而羅傑的看法則正好相反。

在這一方面，羅傑沒有和對方爭執的想法，市場的反應比任何語言都具備說服力。

經過一番談判之後，華納唱片如願得到了專輯的發行權，大部分條款依舊沿用《We.Will.Rock.You》的模式，區別僅僅在於，華納唱片這一次拿到了一部分專輯版權。

——除了樂隊保留完整版權的《Basket.Case》以外，其它的九首歌，華納唱片可以從二十世紀娛樂手中得到百分之十五的版權。

為此，華納唱片承擔了CD刻錄和運輸的成本。

當時間來到二月下旬的時候，二十世紀娛樂的審核小組，通過了新專輯的項目審核。

不過就和這個年代的絕大多數專輯項目一樣，在項目初期，僅僅只有一個代號：《怪胎（Freak）》。

按照標準、常規、公式化的流程，項目首先需要一個負責人，也就是製作人。

——就和好萊塢一樣，北美樂壇，或者說世界上絕大多數足夠繁榮的音樂市場，製作人負責制都是最常見、最主流的制度。

那些不聘請專業製作人的歌手或者樂隊，實際上也不是沒有製作人，而是自己擔任了這一職位。

羅傑當然希望由樂隊或者自己這一職務，但這顯然是不可能的事。

不說二十世紀娛樂是否會同意，羅傑自己就不具備足夠的能力，理查森和安妮同樣也是如此。

因此，在初稿的計劃書中，羅傑提出樂隊擔當掛名製作人，而實際的執行製作人則推薦了在《We.Will.Rock.You》中合作非常愉快的迭戈。

前者得到了批准，而後者則沒有。

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