第339章 燃燒&信仰 Tour（1/2）
Tour，意思是旅行、旅遊。
但在樂壇中，這個單詞是巡迴演唱會的意思。
通常來說，大多數的巡演都有一個主題，且超過百分之八十的巡演是為了宣傳新專輯，即歌單中以新專輯的新歌為主。
但樂隊的情況較為特殊，此前雖然有過一次聯合巡演，但那次巡演並非主角，演出時長也較短。
這次的【燃燒&信仰】巡演，可以說是樂隊第一次真正意義上的巡迴演出。
《燃燒》和《信仰》兩張專輯的比重可以略高，但卻不至於完全成為巡演的主角。
為十八場演出編排歌單，是一件非常令人頭痛的工作。
足足折騰了幾天時間，羅傑三人才討論出一個初步的方案，後續還要根據現場彩排的情況進行調整。
一場巡演涉及到方方面面的利益，作為兩張新專輯的發行方，環球唱片的大衛-斯科塞斯同樣參與到了巡演的宣傳、籌備過程當中。
除此之外，還有代表主辦方二十世紀娛樂的加西亞-賴斯特頓、外聘的一支幕後團隊、樂隊三名成員的經紀人等等。
單單只是有資格出席會議的，就多達十幾人。
除了樂隊成員、經紀人和兩家唱片公司的代表之外，還有代表著幕後團隊的舞台導演、藝術總監，以及轉播方CNN電視台的代理人。
後者以500萬美元基礎授權費加上按收視率浮動的獎勵條款的價格，拿下了這次巡演的轉播權，並擁有影像版權。
除了巡演結束後必然會發行的LIVE專輯中，二十世紀娛樂可以截取巡演現場視頻作為MV以外，巡演的一切影像版權均歸CNN所有。
按照這份轉播協議，當北美收視人數超過4000萬時，轉播授權費最高可以達到2000萬美元。
但誰都知道這個人數根本不可能達到，總統大選的直播收視率也沒有這麼誇張。
二十世紀娛樂預期的轉播權收入，只不過是800萬到1000萬美元之間。
相較於門票、專輯銷量帶動、LIVE專輯發行等收入，轉播權賣得並不算貴。
考慮到影像版權是直接賣斷的方式授權，這個價格可以說很低了。
不過，樂隊雖然專輯的銷量很火爆，但卻從來沒有在巡演中證明過自己。
當報價提高到500萬美元之後，依舊還對轉播權感興趣的電視網只剩下了CNN一家，二十世紀娛樂想提價也提不起來。
不過從另一個角度來看，巡演開始之前就能收回一部分投資，儘管錢還在第三方帳戶上，要確定巡演完成才會轉入二十世紀娛樂的帳戶，但總歸是一件好事。
在眼下這個年代，這種中等規模的巡演算不上特別賺錢，但勝在投入低、資金回籠周期短。
比如說贊助商的資金，包括可口可樂在內，共計四家贊助商一共給出了300萬美元的贊助費。
相較於佩內洛普-加西亞、休-格蘭特等巨星的巡演，這筆贊助收入可以說少得可憐。
但這筆錢早在一個多月前就打入了二十世紀娛樂的帳戶，並且在巡演的籌備工作中，贊助商還會提供一定的支持，以幫助二十世紀娛樂節約成本。
例如吉他、貝斯大廠Final就承諾會免費提供巡演所需要的一切樂器，這方面起碼能省下幾十萬美元。
再加上已經到帳的部分門票預售收入，巡演還沒開始，成本就已經超額收回，剩下的只是能賺多少錢的問題。
當然，這主要是因為樂隊現在的咖位夠高，粉絲夠多，才會有這樣的待遇。
如果再有幾場成功的巡演，或許未來會像佩內洛普-加西亞等巨星那樣，巡演計劃剛拋出去，籌備還沒開始，就已經產生巨額盈利。
不管怎麼說，不用自己出錢，不承擔任何風險，穩賺不賠，這樣的投資永遠是唱片公司樂於見到的。
哪怕少賺點也無所謂，白撿的錢沒有人會嫌少。
對於樂隊來說，巡演或許沒有出專輯那麼賺錢，至少這幾年沒有，但卻可以顯著提升樂隊的影響力。
從來沒聽說過哪支樂隊光靠出專輯出成超A的，如果沒有連續十年的不斷演出，即使是賣出23億張唱片的披頭士，也不可能成為超級巨星。
「按照計劃，洛杉磯一共有兩場演出。」
加西亞-賴斯特頓再次強調了一遍演出計劃：「分別是柯達劇院的3500人預熱場，以及斯台普斯中心的四萬人大型室內體育館級演出。」
這次巡演的順序是從紐約開始，繞著北美地圖走一個大圈，途徑魁北克、底特律、芝加哥、溫尼伯、溫哥華、舊金山、洛杉磯、拉斯維加斯、丹佛、堪薩斯、納什維爾、亞特蘭大、費城，最後再返回紐約，進行最後一場跨年演出。
一共十四座城市、十八場演出，其中紐約有三場，洛杉磯和芝加哥各有兩場。
整個巡演計劃大改了數次，從最初版的十一座城市，後來的十五座城市……
連續大改了近十次，直到開啟門票預售之前的一周，才最終確定下來。
城市選擇上，整體來說比較偏向北方，只有三座嚴格意義上的南方城市，這也是必然的結果。
北美的南方州大多很「窮」，又不是那種超過30場的超大規模巡演，出於利益最大化的考慮，必然是較為繁華的城市優先。
像是德克薩斯、阿拉巴馬、佛羅里達這種出了名的窮地方，雖然面積遼闊，人口也不少，但二十世紀娛樂壓根沒有列入考慮當中。
整個巡演持續十一周，從十月下旬開始，一直到年末的最後一天，除了聖誕節會有短暫的休息之外，兩個多月時間裡，樂隊和整個巡演團隊會一直在北美各地不斷進行演出。
「場館方案方面，我們已經拿出了初步的計劃。」
十八場演出，整個現場的方案設計是由舞台導演負責。
當然，舞台導演也要受到投資方和樂隊的制衡，不可能拍腦門做決定。
大到舞台布置方案，小到需要準備幾個備用麥克風，都要在計劃書中羅列出詳細的備註，以及為什麼如何選擇，相比於其他方案，有什麼優勢等等。
舞台導演將計劃書發到眾人手中，開口道：「明天我們到柯達劇院現場考察一下，後天去斯台普斯，如果沒有問題，就按這套方案來做。」
像是舞台位置、觀眾席位置這些，早在幾個月前就已經確定了下來，票都賣出去了不少，不可能再做改動。
這份計劃書中主要的內容是在其它細節上，例如擴音設備的位置、舞台布置、燈光、火焰特效等等。
羅傑大致翻了翻，單從計劃書本身上看不出什麼問題，是否需要修改，還得實地考察過後才能確定。
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