第318章 貝斯手（1/2）
從西奧多的辦公室出來，羅傑又翻了一遍瑪格麗特傳真來的報告。
收購陽光海岸娛樂的工作，最為關鍵的審計、評估階段已經完成，已經進入到了實質性的談判階段。
按照普華永道的建議，收購團隊採取的是協議收購的模式，即直接向陽光海岸的董事會發起正式的收購談判邀請，然後雙方坐下來好好商量。
但是為了避免收購失敗，以及加快談判的進展，收購團隊私下聯繫了一批股東，以2253萬美元，拿下了大約百分之三十一點五的股份。
再加上不斷從股市上吸納的流通散股，總計持股比例達到了百分之三十五。
這筆交易在上一個周五完成，按照證監會的要求，收購團隊以【搖滾控股集團】的名義，於本周一發布了公開的收購聲明。
複雜的商業運作，不是三支樂隊所擅長的東西，也沒有在收購中玩例如分帳戶持股之類的騷操作。
收購團隊採取的策略很簡單，也很有效：用錢砸，砸到你願意賣為止。
陽光海岸雖然前景不錯，但畢竟是一家長期處於虧損的公司，以溢價的方式，收購大部分股份並不困難。
三支樂隊也不是人傻錢多的白痴，溢價最高只肯給到百分之二十，再多就不肯談了。
這個程度的溢價，足以保證拿下絕大多數股份。
而隨著收購到手的股份越來越多，陽光海岸剩餘的股東手中的談判籌碼也越來越少。
雖然北美的法律不存在所謂的「強制收購」條款，但只要拿到絕對控股權，想要將小股東踢出局並不是一件很困難的事，有很多手段可以達到相應的效果。
例如不分紅、改組董事會等等。
要是狠一點，還可以故意做出巨額的虧損，甚至直接拆分公司。
股東持有股份的目的大多是為了賺錢，或者掌控公司，如果兩者都做不到，也很少有人願意做吃力不討好的事。
一邊是揮舞著支票拿錢砸人，另一邊是持續不斷的增持股份，強勢地威脅，再加上陽光海岸的董事會本身就願意甩掉這個不斷虧損的「累贅」，雙方的談判意願都很強烈。
儘管包括公司創始人在內的兩名小股東強烈反對，但收購談判仍然在有條不紊地進行著，達成協議只是時間問題。
「拿到絕對控股權，然後走私有化退市流程，再進行重組和整改，今年之內都未必能完成。」
羅傑自言自語地嘀咕著，對收購的進度有些不滿意。
不過涉及數千萬、上億美元的投資，能夠在不到一年的時間裡有個結果，已經是非常快的速度了。
再快不是不可能，只是風險會成倍地增加，從穩定性的角度來講，並不划算。
而且，這樣的進度已經完全足夠了。
樂隊起碼要到年底，巡演結束之後，才能擺脫現有的唱片合約的約束，就算現在立刻完成對陽光海岸的收購，也不可能馬上發行「自己的」新專輯。
今年年底或者明年年初搞定，從時間上來說正好合適。
倒是【金屬猴子】樂隊，是三支樂隊裡唱片合約結束最早的一個。
想到這裡，羅傑翻到報告的最後一頁，再次確認了一下。
【金屬猴子】樂隊已經和華納唱片「和平分手」，投入到了收購的工作當中去。
——主要是監督，具體的工作還是由專業的收購團隊去做。
外行胡亂插手，無論是在哪一個行業，都是大忌。
有【金屬猴子】樂隊盯著，再加上瑪格麗特、豪斯曼律師以及普華永道的會計每周都會分別發一份報告過來，雖然羅傑沒有親自參與到收購行動當中，但也足夠的放心。
多重監督之下，無論是【金屬猴子】樂隊，還是收購團隊本身，想要違背協議，做什麼對樂隊不利的事情，羅傑能夠保證第一時間察覺到異常，這也就夠了。
一份不算長的報告，羅傑反覆看了五六遍，才找上依耶塔-哈森，讓她將報告複印兩份，分別交給理查森和安妮。
至於羅傑自己，則是去樂器庫房挑了一把貝斯，去錄製《信仰》中一首非常特殊的歌。
《湯姆貓（Tommy.The.Cat）》。
來自一個很神經、很另類、很反傳統的樂隊。
煤油爐樂隊（Primus）。
歌詞就不提了，主角就是《貓和老鼠》里的那隻貓，嗯，魔改、黑化過的。
在搖滾音樂的歷史上，從來沒有一支像煤油爐這樣，怪誕、瘋狂、激進而不可思議的樂隊。
這是搖滾史上獨一無二、不可複製的。
他們的貝斯手兼主唱萊斯-克萊普爾堪稱世界上最偉大的貝斯手之一，慣用的樂器是一把非傳統的六弦貝斯，而且沒有琴格。
在1986年，金屬之王樂隊（Metallica）在尋找一個合適的貝斯手，以替代離隊的克里夫-布爾頓，萊斯-克萊普爾是候選人之一，但他並沒有被選中。
金屬之王樂隊的核心詹姆斯-海斯菲爾德給出的理由是：萊斯-克萊普爾太牛逼了，應該自己做音樂。加入金屬之王，會埋沒他的才華。
到了十年之後，這一點已經是樂壇公認的。
然而在2008年左右，萊斯-克萊普爾接受VH1電視台採訪的時候，被問及這件事時的答覆是這樣的：這不是真的，吉姆他們覺得我的打扮太非主流了。
「你們要知道，當初我去見他們的時候，我的髮型是個黃色的莫西干雞冠頭，穿著時髦的鉛筆褲，腳上穿著兩種不同顏色的網球鞋，人家Metallica穿的完全是黑的，褲子都是緊身的。」
咳……
不管怎麼樣，幸好萊斯-克萊普爾沒有去金屬之王樂隊，否則當時才成立兩年的煤油爐就要面臨解散，也就不會再有這支被歌迷戲稱為「只有瘋子和神經病才會喜歡的樂隊」了。
煤油爐樂隊最大的風格就是沒有風格，他們的音樂最大的規律就是沒有規律。
如果說大部分樂隊的作品像是一塊完整的鏡面，煤油爐樂隊的作品就像是無數不同材料、不同形狀的碎片拼接起來的，不知道是什麼鬼東西的「玩意」。
煤油爐的作品，以及樂隊核心萊斯-克萊普爾，都是「無法歸類音樂」榜單上的常客。
絕大多數對煤油爐樂隊一知半解的人認為，這支樂隊除了誇張的貝斯炫技以外毫無特點可言。
Emmm……變態的語速或許也可以算是特點之一吧，不過主唱和貝斯手都是同一個人……
事實上，煤油爐樂隊的鼓手提米-亞歷山大和吉他手拉里-拉隆都技術也是非常出色的，只是大多數時間裡風頭都被萊斯-克萊普爾搶走了。
但在這首《湯姆貓》里，儘管貝斯音線非常引人矚目，但鼓手的發揮才是最精彩的。
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