第318章 貝斯手（2/2）

但在這首《湯姆貓》里，儘管貝斯音線非常引人矚目，但鼓手的發揮才是最精彩的。

只不過，只有對樂器有足夠了解的人才能聽出來。

至于吉他……

至少在這一首歌里，完全被貝斯和鼓壓制了。

在煤油爐樂隊的所有歌里，《湯姆貓》的貝斯難度只能算是中等。

以羅傑的技術而言，完成《湯姆貓》不存在太大的問題。

儘管六弦琴多少有些不那麼順手，但羅傑有過足夠多的練習，這只是微不足道的小問題，很容易解決。

或者說，已經解決了。

別看只是多了兩根琴弦，若是普通的輪指倒還罷了，但對擊、勾的Slap，難度提升可以說是從簡單飆升到地獄。

而煤油爐的歌……

有哪首是沒有用到Slap的嗎？

萊斯-克萊普爾可是一個比Flea還喜歡玩Slap的貝斯手，經常有人吐槽他「離了Slap就不會彈琴」。

這當然是誇張的說法，雖然萊斯-克萊普爾對Slap有種特殊的偏愛，但其他的指法技巧也絕對是最頂尖的那個級別。

扯遠了……

事實上，《湯姆貓》這首歌，或者說煤油爐樂隊的所有歌，對羅傑來說最大的難度都不在彈，也不在唱。

而是如何在快速Slap的同時，嘴巴還能像機關槍一樣「念」歌詞。

嗯，煤油爐樂隊的大部分歌都不是唱的，而是念，或者說讀的。

——不是說唱那種，就是像平時說話那樣把歌詞讀出來，只不過語速有些快得過分。

如果太平洋對岸的四六級考試，聽力部分直接放煤油爐樂隊的歌，恐怕絕大多數人都只能連蒙帶猜。

無論是彈還是唱，難度高一點，在錄音室專輯裡倒是沒什麼，分開來錄就是了。

但演出可不能分開來，格雷西的技術如何羅傑心裡有數，那傢伙肯定完成不了《湯姆貓》這首歌的彈奏，只能羅傑自己來。

為了應付以後的演出，羅傑專門將這首歌的貝斯部分做出了修改，改編出了一個簡化的四弦琴版本，以便於能夠邊彈邊「念」，不至於忙不過來。

至於像萊斯-克萊普爾那樣……

這種騷操作，反正羅傑是沒這天賦，壓根不是正常人能玩得來的。

《湯姆貓》是《信仰》專輯中秀鼓的單曲，而不是貝斯。

雖然它的貝斯聲線確實很突出，也很秀，但在這一首歌里，鼓的分量要更重一些，難度也更大。

同時，《湯姆貓》也是瞄準了2002年格萊美最佳器樂編排、最佳編曲獎的歌曲之一。

以一首另類搖滾單曲，想要拿到後者，難度很大，即使是前者，也不能說穩贏。

因此，在這張專輯中還有另一首歌，作為雙保險。

一首真正的，貝斯炫技的歌，《信仰工廠（Factory.Of.Faith）》。

紅辣椒樂隊（Red.Hot.Chili.Peppers）的代表作之一，也是前世貝斯手進階必練曲目。

無論是傳唱度、知名度還是彈奏難度，《信仰工廠》都要比《怪胎》專輯中的《黑暗需求（Dark.Necessities）》更高。

在《怪胎》專輯之後，整整七張專輯（包括《1》、《2》），都沒有再用到貝斯Slap這個彈奏技巧。

直到樂隊第九張專輯的《信仰》，羅傑一下拿出了兩首歌來，補充這個類別的短板。

和《湯姆貓》相比，《信仰工廠》的速度偏慢，但riff卻更加出色，音色也更加飽滿、動聽。

至少以大多數人的審美而言，紅辣椒樂隊的風格要比煤油爐更加容易接受。

事實上，《湯姆貓》也不是給主流歌迷聽的，放進《信仰》專輯中，一方面是為了補充樂隊的風格類型，以吸引少數小眾類別的歌迷。

另一方面，也是為了告訴格萊美：我們不是一支商業化的樂隊，我們很有自己的風格。

在羅傑的前世，雖然煤油爐樂隊的歌迷群體一直不算多，但他們的作品永遠都會受到「專業人士」的好評，一直是各大專業獎項提名的常客。

嗯，也僅僅只是提名，獲獎的次數屈指可數。

貝斯類獎項除外。

在1991年到2000年的十年裡，萊斯-克萊普爾每年都是《貝斯手（Bass.Player）》雜誌的年度貝斯手提名人選之一，並且兩次獲獎。

《貝斯手》雜誌的年度貝斯手，可以說是一名貝斯手能夠獲得的最高榮譽了。

不過由於過去的專輯大多不太突出貝斯（貝斯單曲除外）的緣故，羅傑離這個獎項還很遙遠。

在《信仰》專輯中一次加入兩首貝斯難度極高的單曲，也有著想要獲得這一獎項的想法在裡邊，至少也要拿到提名。

作為一個大師級的貝斯手，若是連一次提名都得不到，那也太丟人了點。

順帶一提，在羅傑的前世，1999年，《貝斯手》雜誌評選出的「九十年代十大貝斯手」中，煤油爐樂隊的萊斯-克萊普爾排在第一位。

紅辣椒樂隊的Flea排在第二位，

綠日樂隊的麥克-德特則憑藉著《Dookie》專輯中的表現排在第三位。

從某種程度上來說，三人都可以算是朋克樂隊的貝斯手。

——儘管只有綠日才是純正的朋克樂隊，紅辣椒嚴格意義上屬於朋克+放克（Funk）樂隊，而煤油爐則是一支「無法歸類」樂隊。

而在另一份類似的吉他手評選中，排名靠前的都是金屬界的知名樂手。

這也符合搖滾界的主流觀點，朋克玩貝斯，金屬玩吉他，鍵盤打醬油，鼓通吃。