第62章 調音與排練 上（2/2）

而且在這個過程中，要求鼓手敲的時候每一下力度均勻，並配合調音師來改變力度，而不是讓調音師來配合鼓手。

這也是很能考驗出鼓手基本功是否出色的一個過程。

同時，需要注意的是，鼓麥一旦設定好了位置，就絕對不要去動它了。

通常鼓麥的位置都由調音師來決定，不過會根據鼓手的習慣做出調整，以避免不小心敲到鼓麥上。

單件樂器之後，就是兩件兩件的敲，比如地鼓跟軍鼓、軍鼓跟通鼓等等。

這個過程會很長，這是因為調音師需要調節串音的問題。

在解決了所有問題之後，調音師會要求鼓手把節奏打起來，來一次整體的調音。

但這仍然不是讓鼓手放飛自我，來一段即興solo。

事實上，這個時候需要的，僅僅只是一段基本的演奏，把每一件鼓和鑔片都用上就可以了，速度仍然不能太快，以穩為主。

在鼓之後，就是貝斯的試音。

貝斯的試音過程和吉他大致類似。

在大多數小型演出中，貝斯的待遇往往較低，比如壓根沒有樂器音箱的拾音，也就是樂器信號直接進調音台。

這種情況是最可憐的，基本上不要想什麼自己想要的音色了，出來的一般都是帶著強烈失真、超級巨大的電噪，以及一坨翔一樣的音色。

稍微好一點的情況，樂器信號會先進DI盒，然後再進調音台。

經過DI盒的信號修正以後，非平衡信號會變成平衡信號，高阻抗的輸出會變成低阻抗的輸出。

這樣說可能不太容易理解，簡單來說，就是降低電噪音，並且音色不會差得離譜。

如果DI盒的質量足夠好，至少可以保證進入調音台的音色，是可以聽的，而不是一坨翔。

除了上邊這兩種拾音方式以外，在正規一點的樂隊演出中，至少會有一個樂器音箱，拾取第二條音軌。

當然了，哪怕是再怎麼低端的演出，吉他手也一定能享受到這樣待遇的。

至於貝斯嘛……大家都懂。

這種時候一般會有兩種拾音方式，一種是直接用箱頭自帶的Line.Out傳輸到調音台。

這種方式比較省事，但是如果箱頭的質量一般，實際上效果不會比直接用DI盒的單軌拾音好到哪去，甚至可能更差。

第二種待遇則要高很多，就是在音箱前架一支麥克風，直接拾取音箱播放出的樂器聲音。

這也是最常見、最好用的方法。

但是，大多數麥克風無法拾取貝斯的低頻信號，因此這一種方法多用于吉他。

如果貝斯用到，大多數時候目的也不是拾取低頻信號，而是中高頻信號，以增加DI信號缺少的空氣感。

而羅傑的待遇還要更高一些，除了DI信號、中高頻的麥克風拾音之外，還有一個專門的低頻麥克風，拾取音箱播放出的低頻信號。

比喬治的吉他拾音，還要多出一個麥克風來。