第63章 調音與排練 下（1/2）

這也是一個貝斯手，在現場演出時能夠得到的最高待遇。

當然，大多數正式的職業樂隊，至少在大型演出的時候，一定會給貝斯手這樣的待遇。

兩個麥克風實際上會合併為一條音軌，因此本質上來說還是雙軌拾音。

在試音的時候，要做的倒是比鼓輕鬆很多，過程也不會那麼漫長。

每根弦分別彈一遍，然後正常的指彈來一段，slap來一段，如果需要特殊的效果，再把每種效果拉出來單獨來一段。

在調音的時候，調音師會要求貝斯手或者吉他手調整輸出電平的大小，這個時候就要注意一點，在調音時確定的輸出電平是多少，演出的時候就是多少。

有的樂隊中，吉他手和貝斯手互相惡性競爭，會在試音環節藏著點，然後在正式演出的時候偷偷把輸出擰大，試圖壓過對方的聲音。

但是這是很不理智的做法，無論是對樂隊，還是對個人，都不會有絲毫的好處，只會將演出搞成一團糟。

Murphy樂隊沒有鍵盤或者其它樂手，鼓、貝斯和吉他結束之後，所有樂器的調音也就結束了。

接下來就是人聲的部分了，這倒是沒什麼好說的，就是對著麥克風唱就完事。

唯一要注意的，就是走位不能靠近其它音箱，以免出現嘯叫的情況。

通常，調音師都會對主唱的走位做出嚴格的限制，絕對不允許出現在不該出現的位置。

所有的樂器和人聲都試完了以後，就輪到返送系統了。

返送系統和觀眾沒有任何關係，純粹是播放給舞台上的樂隊聽的。

在大型戶外演出中，由於擴音器位置的關係，如果沒有返送系統，樂隊的成員通常會聽不到，或者只能聽到很小的聲音。

這就是一件很恐怖的事了。試想一下，你在舞台上演出，然後什麼都聽不到，然而下面的觀眾聽到的卻是正常的聲音，你卻不知道，然後拼命加大聲音……

這個效果，想想就會覺得很酸爽。

返送系統有用返送音箱的，也有用返送耳機的，反正只要能讓樂手聽到聲音就是了。

一般來說，返送音箱的效果要好一些，也是搖滾現場最常用的返送方式，但需要對主唱的走位限制的更加嚴格。

返送耳機的效果要差一點，而且也不夠美觀，但是卻足夠的省事，成本也更低。

當然，如果時間再向後幾年，隨著無線通訊技術的發展，幾乎所有的樂隊都會用耳機來做返送，而不是音箱。

如果只有一路返送，那麼整個樂隊所有人聽到的返送都會是同一個聲音。

而如果有多路返送，互相之間則不會存在任何干擾，各是各的。

一般大型一點的演出，至少都會有一路返送，如果級別較高的音樂節，甚至會給每一位樂手安排單獨的返送系統，並且還有專門的返送調音師。

比如Murphy樂隊就是如此。

由於返送系統播放的聲音，和觀眾聽到的聲音沒有任何聯繫，因此可以對返送調音師做出細節上要求。

比如說你可以直接要觀眾聽到的聲音，也可以告訴調音師：我只想聽到吉他和鼓的聲音，不要給我人聲和貝斯。

或者要求調整不同樂器的返送音量等等，比如將貝斯的音量調高，壓過其他樂器的聲音。

這一點根據個人習慣和愛好，可以隨意一些，反正觀眾也聽不到。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。