第一千六百四十九章 泥石俱下（1/2）
泥石俱下。
這幾個字，對於當下日本極度萎靡的經濟局面做出了恰如其分的詮釋。
1990年11月中旬，儘管日本相撲界，有史以來最帥的橫綱選手千代富士，收穫其職業生涯總計第1000場勝利。
並以13勝2負的戰績，第31次獲得幕內優勝，轟動整個日本。
然而日本的經濟卻未能像這位街霸的原型人物——號稱「千勝不敗」的相撲橫綱選手一樣展現出令人振奮的戰績。
非但沒有絲毫積極的信號，沒有任何值得人們喜悅的消息，而且金融醜聞還越來越多了。
繼住友銀行的醜聞曝光之後，富士銀行、協和琦玉銀行、東海銀行也陸續爆發出了相似的醜聞。
如毗鄰日本銀行總店的富士銀行神田東站支店，在大藏省的清查活動剛開始的初期，就被查出了四份偽造的「存款證明」，總額達到了二十三億日元。
而為其擔保的非銀行金融機構也被查出了不當融資行為。
此後，大藏省的人又分別在富士銀行日比谷支行和赤坂支行查出了類似情況。
其中，僅赤坂支行便查出通過不正當途徑簽發的偽造存款證明共計四十六張，總金額高達兩千五百七十億日元。
這個數字不但令當局錯愕不已，更讓富士銀行的高層震驚不已，更別說經媒體報導之後，獲知真相的日本民眾了。
於是受此影響，銀行板塊成為了日本股市十一月份跌幅最大的板塊。
在這種不詳的金融惡兆下，日本經濟就像個得了痢疾的病人一樣，拉肚子拉個沒完沒了。
所有的市場依然繼續跌勢，一瀉千里，不可收拾。
過去，在投機市場中看似唾手可得的利潤，如今全都成了讓人痛苦的毒餌，數以億兆的財富被蒸發。
無論是企業還是個人，只要把錢投在其中的人，此時無一例外都被這場慘絕人寰的金融災難整得痛不欲生，半死不活。
目前為止，和寧衛民關係比較近的日本企業，已經不止EIE集團一家陷入經營困境了。
阪和興業此時也同樣因為銀行關閉了融資渠道，以及過度投機行為導致的巨虧，陷入岌岌可危的境地。
尤其是財報發出之後，股票市場開始流行一些「公司挪用資金」和「違規操作才造成巨虧」的謠言，更嚴重威脅著阪和興業的生存。
以至於阪和興業的社長北茂不得不緊急召開股東大會，並邀請媒體記者來闢謠。
在會上他補習對公司的股東們拍著胸脯，以命擔保。
「這家公司是我哥哥從無到有創立的，我愛它遠勝於在座諸位。現在我們公司要想解決現實問題，需要的是團結，而不是分裂。所以在此，我向大家用人格來保證，如果阪和興業真的具備市場上流傳的違規財務問題，私自從公帳上挪用了一円錢，我不但願意讓出社長之位，甚至願意為此接受死刑的懲罰。還請大家繼續支持我，讓我帶領公司走出泥潭。我的目標是用兩年時光來調整現有業務，讓阪和興業的利潤再度恢復兩位數的百分比增長。」
如此，才算勉強平穩了局勢，再度換來了相對緩和的喘息之機。
不過話說回來了，終究大勢難為。
日本的國運既然已經走到了盡頭，即便日本的大企業再努力，最多也不過是垂死掙扎，苟且存活而已，何談什麼再塑輝煌？
阪和興業的北茂也不過是在玩兒拖延戰術，畫大餅罷了。
這一點甚至從趙春樹打電話給洪漢義迫不及待想要見寧衛民的求救信號，就可以看出。
如今的日本連不用守規矩的雅庫扎都感到日子過不下去了，就別說那些守規矩的中小企業和普通老百姓了，他們抵禦風險的能力當然更低。
由此可知，如今的日本商界和財界是一種多麼惶恐不安的狀態。
沒有人還會認為明天會更好，整個社會的營商環境都因為經濟的不景氣和金融醜聞開始失衡了。
所以這一次完全不同於1987年那次「黑色星期一」的股災的後續影響。
日本經濟休克的惡果可不只是嚇掉人的三魂六魄，讓投機者屁滾尿流的割肉了。
甚至不可避免的開始傳導到了日本國內的消費市場，讓奢侈品需求開始下降了。
高檔餐廳和夜總會的生意驟冷，商場裡國際大牌的產品看得人多買的人少了，原本搶手的豪華汽車需求量幾乎停滯，大量未曾售出的豪車積壓在經銷商的車庫裡。
尤其是日本的藝術品市場，受到的衝擊更是前所未有之大。
過去，藝術品兼具「審美價值」和「投資價值」，不少人買畫是為了「保值增值」，甚至把藝術品當作「資產配置的一部分」。
在1989年12月，蘇富比曾發布了「百萬美元排行榜」。
顯示在此前的一個月內，日本的藝術品市場共有近60件藝術品的售價超過了五百萬美元，另外還有三百件畫作的售價超過了百萬美元。
這在當時，被全球藝術品界稱之為「十億美元狂歡」。
僅僅幾個月後，日本的造紙商齊藤良平又以八千兩百五十萬美元和七千八百萬美元，分別拍得凡·高的《加謝醫生的肖像》和雷諾瓦的《煎餅磨坊的舞會》。
他還以一百六十萬美元拍下了雷諾瓦的一件雕塑作品，聲稱要放在他家後院。
可以說在日本的經濟泡沫時期，法國印象派畫作的價格因為日本的投機客成為全球藝術品市場的主力軍，漲了二十多倍。
而在同一時期，美國的道瓊指數甚至沒能翻番。
但如今到了1990年的年末，由於日本經濟下行態勢明朗，大量日本投資客撤退，全球的藝術品「流動性」也受到波及。
這種「炒作出來的市場」不可避免的暴露出了本身的脆弱——想轉手時難找到買家，投資屬性褪色，只剩下「審美屬性」。
具體到日本市場，表現當然最為明顯，其實已經有許多畫廊和拍賣公司資金鍊開始斷裂了。
還有依賴這些畫廊生活的中小創作人，也不得不接受收入中斷的殘酷現實，他們的生活變得無以為繼。
哪怕是蘇富比，此時無論想什麼辦法去刺激藝術品需求，也沒有用了。
包括它的職員會不停地給潛在客戶送去製作精美的公司刊物，並在大型拍賣會開始前舉辦豪華的宴會。
又或者是向買家提供所謂的「藝術品產權貸款」，向賣家保證最低價格，並不遺餘力地強調藝術品的投資潛力，發布了他們自己搞出來的「藝術品市場指數」，來跟蹤不同收藏領域的價格變動。
這一切的一切，儘管讓人眼花繚亂，但都沒法改變藝術品行情的節節下跌的本質。
也就沒辦法阻止那些原本歡呼雀躍追捧這個市場的資金，以一去不回頭的姿態離開。
人們對於藝術品那種不屑一顧的拋棄，就仿佛縱情之後的渣男一早醒來，對待還躺在床上，卻已經被他厭倦的床伴一般。
然而這些還不算什麼，最要命的是，誰都沒想到日本的藝術品市場居然也像金融市場一樣，驟然暴露出了無數難以細數的醜聞。
也是巧了，引爆危機的導火索，同樣就落在把住友牽扯進官司的系滿公司身上。
要知道，當這家連累住友銀行聲名敗壞的公司，自身也在1990年10月倒閉後，它所引發破壞性結果，並沒有就此結束。
實際上，當政府人員按照規定盤查清算這家公司剩餘資產的時候，人們又驚訝的發現其地產子公司購買的數千幅畫作的評估證書，居然都是偽造的。
而且這些畫作已經被用做了貸款抵押，以避開限制房地產貸款的規定。
於是受此事件牽連，領頭的幾個藝術品投機者為此都陷入了經濟困境。
許多日本的藝術品經紀人也因此被判有罪，罪名包括逃稅、詐騙等。
不得不說，日本藝術品市場幾乎連個過渡時間都沒有，就直接從夏季變成了寒冬。
不但行情和價格崩壞，就連信用也垮塌了。
而系滿公司這個以一己之力接連搞垮了日本金融業和藝術品收藏兩個市場的破壞者，簡直就是擊碎日本泡沫幻象的排頭兵。
如果往壞處說的話，正是這家公司加劇了日本泡沫全面破裂的痛苦，讓大多數人根本就沒做好準備，就要面對全盤崩壞的社會環境。
但往好處說的話，要不是這家公司，爆出了這麼醜聞，打碎了日本經濟神話的濾鏡。
那些一直被日本政府以「平成初年一次短暫的不景氣插曲」這樣的話忽悠的日本國民，還不知道要熬到幾時，才能有人從中真正醒悟過來，清醒起來呢。
其功其過，真的很難說清。
…………
1990年11月16日，這一天是金曜日，也就是周五。
顧名思義，這一天本應該是個賺錢的好日子。
按理來說，對於每一個從事餐飲業或是在經營娛樂場所的人來說，即將到來最忙碌的周末之夜，就像一圈麻將牌終於輪到自己坐莊的時刻一樣，都應該打起一百二十分的精神，好好拼搏一番才是。
然而對於現在日本近似於雪崩的經濟環境來說，這卻又是一個令人無比鬱悶的周末，很難讓人有所期待。
這一點甚至連銀座的夜店也不例外，因為只有真正從事這一行的人才會了解，如今日本人的高端消費能力究竟下降了多少，過去的富人們變得有多吝嗇。
對這一點，千惠美完全可以作證。
作為赤霞培養出來的媽媽桑，瑪利亞親自教出來的學生，現在她也終於擁有了一家自己的夜店了。
同樣是開在銀座，距離赤霞不遠，叫做「牡丹」的一家俱樂部。
然而即使現在她穿上昂貴華美的和服，成為了銀座媽媽桑的一員。
她卻並沒有覺得自己的生活質量有所提高，收入有所改善，反而最近還有點後悔自己出來單幹，對未來充滿了焦慮。
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