第四百二十二章 是拯救，還是靈魂深處對愛情的渴望？（1/2）

暖燈溫馨的房間。

月光透過玻璃灑進，落在窗邊的小野花上，光暈讓野花有些莫名其妙的…紅艷艷！

月色是冷，花朵是暖。

四溢的光芒把花朵淹沒，似乎暗示著人物世界即將發生的變故。

鏡頭下，門上掛著的試衣鏡的鏡像中，梅艷邡扮演的阿靜穿著一身居家服背對著鏡頭炒菜。

縱然沒有拍攝正面表情，可舉止的輕盈還是讓觀眾感受到了阿靜心情的松暢。

肢體傳導是演員需要掌握的基本的表演技巧。

在這方面，梅艷邡本人因為歌手出身的緣故，經驗不算足，做動作，往往會過於誇張。因此在拍攝這場炒菜戲的時候，吳導演親自下場示範。

除此之外，拍攝中，為了讓梅姑儘快領悟。

吳導演只好從身後摟住梅艷邡，手把手的指導，從後背、手臂、細腰到屁股，最後到腿，全都一一仔細的進行摸索糾正，這才有了熒幕上讓觀眾未曾謀面就能夠感受到角色的心情。

也是因為吳孝祖認真的孜孜不倦糾正，這才有了梅艷邡接下來出演關錦朋的《胭脂扣》時，對於如花這個角色的成功塑造，從而摘下了金馬獎影后桂冠。

門外出現響動。

阿靜莞爾轉過頭，嘴角含笑，「小美？」

熒幕內落針可聞，這時候鏡頭才對上阿靜。

這個鏡頭很有意思。

阿靜站在炒灶前，背景是深褐色，襯托出梅艷邡消瘦的臉龐。後窗是磨砂玻璃，隱約透出遠景，呈現出黑暗的背景空間，窗框很窄小，被木條分割成「田」型，框中有框。

窗戶在電影意向和小說隱喻中常常代表著希望和自由，吳孝祖則用水平與垂直的線條分割了這唯一的來源。襯托人物的深褐色背景也就被「堵死」了。鏡頭下背景密度減弱了半檔光圈，立刻就顯得壓抑。

「小美是你嗎？」

鏡頭下。

梅艷邡飾演的阿靜笑容略微收斂，目露疑惑，最後又露出一抹寵溺，口中卻責備道，「同你講了多少次了，總是忘記帶鑰匙？」

隨手把圍裙掛在旁邊的掛鉤處，掛鉤旁邊掛著一幅藝術畫框——帕爾馬?韋基奧的《窗里的女人》！

這幅畫實際經過掩蓋。

因為年代的限制。這幅畫它的表層圖案只是為了掩藏真實的模樣。英國國家美術館根據復原結果，加以這幅畫的場景暗示，女主角的身份可能是一個——妓女。

梅艷邡飾演的女主，就是《窗里的女人》！

這個畫，鏡頭定格了兩三秒。

觀眾、電影人都沒有反應過來，但林燕霓、亦抒、施楠生這幾位有過旅英經歷的文藝女強人則第一時間發現了這個「秘密」。

「阿靜以前是個妓女？」林燕霓看向施楠生，語氣卻很篤定。

「前段時間，英國國家美術館根據復原結果，推斷《窗里的女人》畫的應該是妓女。」施楠生凝目不離熒幕自顧自的講。

這樣再看，阿靜去開門，似乎已經暗示著她的這個秘密要被揭穿！

廚房與客廳之間有著一個木框，梅艷邡站在框裡，身後也是框。這裡吳孝祖則用了一種類似於色彩畫中畫的構圖。

地面也是冷暖分明的方塊地磚，特寫鏡頭下，她的腳錯落行走。

手伸向門把——拉開門的一條縫。

幽暗的走廊，空無一人。

「小——」

說話間，突然一隻手端著一盆小野花突然擋住了門縫。

在觀眾以為真的是小美的時候，突然一聲粗鄙的話語傳來，瞬間讓阿靜臉色大變。

「這麼用力，夾這麼緊做咩？我又不是第一次進門……桀桀……」

李釗基猛然推開房門，咧著笑目露嘲諷的托著一盆小花，「見你門外的這盆花不錯，就當我送給你的禮物了——哎哎，怎麼，不歡迎你老公啊？」

「你想做什麼？我們已經離婚了！我不想在見到你——」梅艷邡慌張又憤怒的往後退。

「你說不想就不想？？我說你想！」李釗基眼睛侵略的環視房間，嘖嘖無賴的笑，「房子不錯嘛，老婆！」鼻子嗅了嗅，「鍋里還燉了菜？我好久沒吃你做的菜了——」

「我請你離開！你不要再糾纏我了！我們已經離婚了！你再亂來，我就報警了！」

「報警？」

李釗基手捏著鍋里的菜放進嘴裡咂摸，無賴氣十足，「差佬也管不到我找自己老婆孩子吧？對了？小美呢？她應該長漂亮了吧？小美——小美——小美你在哪？爸爸來了……」伸著脖子，滿屋的亂竄，隨手把阿靜的包翻開，拿出錢包里的錢後，皮夾子扔到一邊，繼續翻找，

「我所有錢都在這裡，請你離開——」看著對方翻走自己的錢，梅艷邡身子後退，望著身子衝著李釗基低聲壓抑的吼，「你不要在影響我的生活，我們沒有關係了！」

「媽，我回來了。」

梳著雙馬尾穿著水兵月校服的張白汁背著書包走進屋。

「喲？小美回來了？來，爸爸抱抱——」李釗基噁心的嘴臉迎上去，「現在小孩子十二三歲就可以處朋友，小美過兩年就可以處朋友了……」

「小美，你進屋！」

梅艷邡好似一隻母雞的把小美擋在身後。小美此刻也好似一隻驚慌的小雞連忙逃進臥室。李釗基一撈，順手拽下了小美的黃色書包。

「你不讓我這個爸爸看女兒，不合適吧？」

「滾開！」

「呵呵，女兒走了也好？正好也方便我們兩個親熱！」李釗基手挑著書包，淫笑的朝著梅艷邡撲過去！」

「你放開我！」梅艷邡胡亂的掙扎，一下子捶了對方一拳。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。