第四百二十二章 是拯救，還是靈魂深處對愛情的渴望？（2/2）

「你放開我！」梅艷邡胡亂的掙扎，一下子捶了對方一拳。

「臭三八，不要給臉不要臉——」

兩個人撕扯起來，書包甩動中，一下子砸碎了頭頂的黃燈，只剩下另一盞白熾燈。

鏡頭一轉，聲畫蒙太奇。

石神坐在屋子裡手中攥著那枚他曾經用來割腕的圓規畫圖。

他突然抬頭看了一眼掛鍾，這個時間，應該練長笛了吧？

偏過耳朵。

身子不動。

鏡頭再次抓到阿靜與李釗基。李釗基這個前夫淫笑著想要強行施暴，混亂間，阿靜被對方直接砸在了門的鏡子上，鏡子碎了！

兩個人撕扯之中，阿靜被對方壓在身下。

「砰！」

小美舉著小獎盃砸在了李釗基的頭上。

「小婊子！！你找死啊！！」

突然，聲音又響徹起來，李釗基狠毒的朝著小美撲過去，「我今天乾死你這個小雜種！」

電影中，兩女不斷的與李釗基掙扎打動。

「砰！」

小美掛著眼淚，不斷的揮舞著手中的花盆……裝著小野花的花盆。

忽然，電影的所有緊張音樂全都停止，聲音消失。

熒幕上，剛剛還施暴粗狂的「前夫基哥」李釗基，此時則脖頸上纏著電線，雙眼瞪圓，頭破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。

花盆碎渣、潮濕泥土、暗紅血泊，鏡頭以一具屍體和兩母女周圍慢慢旋轉的拍攝。

小野花碎了。

希望？

還在嗎？

戲中，小野花與張白汁扮演的小美一樣，都是冷色調的影片中難得的溫暖。

阿靜把小美緊緊的抱在懷裡，臉色蒼白。

特寫鏡頭下，手指的骨節都繃的緊緊。

有的觀眾忍不住站起身，目瞪口呆的看著電影中的兇手和被害者。

「怎麼辦？」這是許多觀眾的心聲。

叮咚——旋轉的鏡頭突然定格在門上。

鏡頭的旋轉代表了阿靜和小美的慌張，最終定格在門上，也預示著解決的辦法出現在門外！

這算是一種視覺上的心理暗示。

「誰呀？」梅艷邡忍著恐懼強裝穩定。

「我是隔壁的石神，我聽到你這邊有點聲音……需要幫助嗎？」

「不需要！謝謝！」梅艷邡急忙回答。

門外安靜了一下。

「嗚嗚嗚…」小美抽搐的恐懼的哭泣，梅艷邡用盡全身力氣把其抱在懷裡。

「我覺得我可以幫助到你們，希望你們可以打開門。不然，今天的事情和那位先生，你們很難處理好——相信我。」門外的石神聲音平靜。

地板上破碎成一塊一塊的鏡子反射著光，形成光斑打在阿靜、小美身上和整個房間。這種散漫的光源給整個房間造成了一種空間切割。

此刻房內白熾燈的燈光偏藍，充滿了單調的冷意。

門打開。

石神表情平靜的微微點了點頭，屋外的移動光源或許是一台汽車的黃色車燈，也可能是車燈，打在他的身上，昏黃的光圈顯得很溫暖。

這一刻，冷暖交替。

他變成了阿靜與小美的希望，他成為了畫面中唯一的暖色。冷色與暖色的交織，這是人物與故事的暗示。

鏡頭在這裡運用了兩極鏡頭，排除正常視角和標準焦距，賦予畫面藝術化的解釋。運用了特寫和遠景兩個極致來表達。

詩意現實主義鏡頭處理中，吳孝祖運用了大量的暗喻和暗示。在這裡的構圖，則充滿了對立交織感。這在完成了對於造型語言的完美應用的同時，也突出了影像語言的張力。

如果說，觀眾只看到惡與陰冷，那麼就會讓人太絕望了。他需要讓觀眾可以更客觀的看自己營造的世界，理解這個世界。

還是那句話，暖意在大量的冷藍灰色的襯托下才更有溫度。

理性外衣下，蘊藏的是感性！

兩端大移動鏡頭下，鏡頭先從門外進入客廳，然後又從屋內轉到屋外。

故事在繼續，但現場的觀眾卻感受到一種不同於其他電影的氣氛在醞釀。

直到——警察接到報案發現了河邊的死屍！