第395章 半譯半抄（1/2）
李敬亭今年四十九，萬鳳雲大他半輪，正好五十五。
所以，兩人看著林思成那張臉，就覺得格外感慨：就好像在看學校的學生，家裡的子侄？
再回憶回憶，自己這麼大的時候，在幹什麼？
下意識的，語氣愈發的溫和，態度愈發的客氣。
程念佳還在，李敬亭沒好提作品的事情，只說閆主任親自安排，請萬教授過來，看能不能幫上林思成什麼忙。
但聞弦歌知雅意，就跟一見到手稿，閆志東就知道林思成想幹什麼的時候是一樣的。
林思成同樣知道閆主任的潛意：牛身子都進去了，不差個牛尾巴，既然搞了，我幫你把陣勢搞大點。這是好事，林思成舉雙手雙腳贊成。
他滿口應允，說隨時會向李敬亭和萬鳳雲請教。
畢竟是歌舞團的地盤，不好喧賓奪主，李敬亭說的很隱晦，但程念佳哪能聽不出來？
見林思成競然沒拒絕，她格外的好奇：就一份六么譜，林思成還能許兩家？
傻子也知道，事情沒這麼幹的，何況眼前這小孩跟人精似的。
正琢磨著，「吱呀」的一聲，門被推開，又烏烏央央的進來好幾位。
就如之前的程念佳，剛進門，劉郝就是一怔愣：李敬亭在，她不奇怪，但這位又是誰？
咦，萬鳳雲？
稍稍一轉念，她就猜了個七七八八：閆主任這速度，這魄力，一點都不比老太太慢。
經常合作，動不動就一起參加活動，雙方並不陌生，又是好一陣寒暄。
隨後，劉郝又給林思成介紹：民樂團第一室編導，任卓。
乍一聽，只是編導，級別和程念佳一樣，但一聽名字，林思成眼皮微跳：人他沒見過，但這個名字卻如雷灌耳。
他是已故作曲家、音樂史學家、理論家，中央音樂學院音樂工作團團長、中央民族樂團副團付經緯先生的弟子。
老師有多厲害就不說了，就說他：央音畢業後，任卓就進入中國歌舞團，陸續參與創作《印象國樂》、《泱泱國風》、《行歌坐月》、《江山如此多嬌》等大型民族樂劇。
不過資歷比他老，名氣比較大的一大堆，所以十多年間，任卓一直處於默默無聞的狀態。
直到2010年，他憤然辭職，成為獨立創作人，然後，一發而不可收拾。
2012年，他創作古曲交響樂《大雅》，獲得慕尼黑國際音樂節銀獎（古典）。
2013年，憑古典歌劇《離騷》，獲得美國路易斯維爾大學頒發的格威文美爾作曲大獎（古典）。2015年，他創作的中國古典歌劇《比；興》，獲得多明戈世界歌劇大賽金獎。
2017年，獲伊莉莎白女王國際音樂比賽作曲大獎，2018年，獲柴可夫斯基國際音樂比賽季軍……可以這麼說，凡是與古典歌劇相關，凡是國際綜合賽事，有名的國際獎項幾乎被他拿了個遍。除了作曲，舞劇編導，他還是漢唐古典樂舞翻譯與復原領域的專家，專事唐代坐部伎樂復原。在敦煌莫高窟啃壁畫的時候，林思成還見過他遺留在研究所的《比；興》的草稿。
所以，這位的本事不是一般的大，是真正的大牛。
當然，還得過幾年，現在依舊沒什麼名氣。但蘭總編肯定知道他的本事，不然不會放著那麼多的主編、名家不請，卻請了一位沒怎麼聽過名字的小編導。
果不然，相互一個紹，李敬亭和萬鳳雲對任卓都沒什麼印象。
不過態度還算好，並沒有從門縫裡看人。
劉郝又給林思成介紹了一下剩下的幾位。
一位音樂編導，比較年輕，應該是剛進團，說是可以給林思成打打下手，比如打打譜，查查資料什麼的。
兩位是民樂團的器樂演員，凡是古代樂器，沒有她們不精通的。
劉郝又稱，已經幫忙聯繫了民樂團，如果林思成要用場地，更或是需要大型樂團試曲，隨時都可以安排。
簡單一寒暄，兩幫人坐到了邊上。
林思成安排李貞和方進準備資料，包括壁畫圖像、文獻考據等等。
都是行家，一看就知道，這是要做舞蹈文本解構，比如題材溯源，節奏、音樂還原或重建。都看過原譜，大多數的人都傾向於重建。
原譜殘缺度太高是一方面，關鍵的是：原譜是燕樂半字譜，即工尺譜的前身，這玩意不是一般的難譯。但難得並不是譜符，也就是所謂的「燕樂半字」，這個並不難：照著日文和韓文一對照，少說也能譯個三分之一。
而且遺存的文獻也不少，截止目前，半字譜的譜字破譯率達百分之七十左右，比舞譜譜字高的高。但譯燕樂譜，並不是把字符翻譯成漢字，解析出讀音就可以的，關鍵還在律高、節奏、技法，乃至音準說直白一點：宋以後傳承嚴重斷代，形成了文化斷層，中間缺失了關鍵鏈條。
舉個例子：《唐史》、《遼史》以及《宋史》中記載的「七旦二十八調」，只要是研究古典音樂的，理論基本都懂。
但如果與實際譜例對照，就會發現，驢唇不對馬嘴，哪哪都對不上：文獻記載的七聲階，遺存的樂譜中卻是五聲+變音。
史記中記載的是二十八調，八十四律，實際譜例中大部分卻只有十九調，最高的也不過二十一調。還有音高：文獻記載律高為唐黃鐘（G調），實譜卻為大呂（A4）。
最關鍵的一點：節奏與舞蹈適配性。如果按照原譜節奏直翻，古代的演員全都得裝馬達。
所以，無論是史學界，還是文藝界，都懷疑隋唐時期的「二十八調」，其實是理想模式。只存在於文獻當中，實際應用卻少之又少。
所以，現行翻譯古譜，一概沿用推測性復原的辦法：不用一昧求古，更不追求原貌復原，而是做適當的改編。
而大多數的時候，這個「適當」，都在百分之九十以上。
那句話怎麼說來著？合適的才是最好的！
所以，所謂的古譜復原，其實和重新構建，重新編創沒多大區別。
也是因此，這幾位都不是一般的好奇：他們就想看看，林思成能編出什麼樣的一部曲子，才能配得上《六么》這個名字。
剛開始的工作就那些，除了查資料，就是查資料，枯燥而又乏味。
大致看了看，覺得沒什麼意思，一群人小聲的聊起了天。
都是搞舞樂的，話題自然離不開這個範疇，說了沒幾句，又聊到林思成翻譯的這二十四幅舞姿圖。李敬亭翻著手稿：「以此為核心，擴編一部古典舞作品是肯定沒問題的。配樂其實並不難，下企業慰問而已，直接從現有的軟腰類的古曲舞樂中摘取一段，就是一部佳作。」
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