第398章 鑼鼓譜（2/2）

旁邊的幾位都沒有在意，唯有林思成，好像很意外，沒料到彈出來的音質會是這樣似的，下意識的皺起眉頭。

看他直戳戳的盯著自己，女演員還以為自己彈錯了，努力的回憶了一下。

沒錯啊，就是這幾個音階？

正狐疑著，林思成盯著她按著琴柱的手指看了看：「周老師會五弦阮琴？」

演員愣了一下，連忙點頭：「是的林老師！」

說準確點，她之前是阮琴師：高、中、次、低，包括建國後逐漸沒落的五弦阮咸，她全都會。差不多是三年前，五弦琵琶開始復興，團里卻沒人會彈。

都是彈拔樂器，無論是造型還是發聲原理，和五弦阮咸大差不差，只是技法稍有不同，團長就讓她試了試。

結果她上手極快，自此後，就多了一項兼職：五弦琵琶師。

但用的極少，哪怕在中央歌舞團，一年到也頭彈不了幾次，練得自然也就少，難免生疏。

她以為林思成聽了出來，不好意思的笑了笑：「林老師，對不起，長時間不彈，有些手生……」林思成笑了笑：「沒事，只是打譜，音準就行！」

只是個小插曲，林思成繼續。照著紙念了兩段，又讓琴師彈了四五遍，但並沒有做大的修改，依舊只是調整了一下節拍。

然後，他又拿起另一張。

肖以南眯著眼瞅了瞅：這一張多了兩行。

最上面是填有音階的五線譜，下面寫了幾行半字譜的譜字

除此外，旁邊又標了一行漢字：宋，《洛陽春》。

肖以南怔了一下：《洛陽春》她知道，唐代的民間曲子詞。好多詩人都填過詞，最有名的數唐代岑參和宋代歐陽修。

不過原曲在國內已經失傳了，聽說韓國有遺譜，但並不記得有人翻譯和復原過。

那林思成拿的這兩段，是從哪來的？

知道她在狐疑什麼，劉郝壓低聲音：「朝鮮《樂學軌範》收錄有《洛陽春》曲，林思成臨時譯了兩段。」

啥東西？

肖以南還以為自己聽錯了：「臨時？」

「對，臨時！」劉郝點點頭，「上午臨時譯的！」

那可是燕字譜？

什麼時候，音樂史專家看了都撓頭的鬼畫符，說譯就能譯了？

離的有些遠，她眼睛又有些近視，頂多也就能看清大一些的漢字，音階看的不是很清楚。

仔細瞅了幾眼，著實看不清，肖以南微一傾身：「李教授，萬主任，這兩段譯出來後，你們看了吧？」兩個人不知道該說點什麼：看倒是看了，但研究了大半輩子，從來沒見過有人譯燕字譜，是直接搬過來就譯的？

要說譯的對不對，他們肯定傾向於不准。但重點不是這個，而是林思成用民間的曲子詞，給宮廷燕樂大曲配樂？

打個不太恰當的比方：在大會堂唱十八摸，兩者中間隔的不是代差，而是鴻溝。

看兩人誰都不說話，肖以南大致就明白了。

基本和她猜的差不多：驢唇不對馬嘴，生搬硬湊。

不多，依舊只有兩段，林思成沒怎麼改，只是讓琴師彈了兩遍，就記到了空譜上。

然後，他拿起了第三張。

和上一張一樣，先是幾行看不懂的譜字，然後是五線下譜，最底下則是漢字標註。

肖以南仔細瞅了瞅：唐，《春鶯轉》。

和《洛陽春》一樣，給《春鶯嗪》填過詩和詞的人很多，數唐代張祜最為有名。

這個倒是沒有徹底失傳，宋代的《樂府詩集》，《陳腸樂書》，乃至日本雅樂典籍《仁智要錄》中都有遺譜記載。

當然，同樣是難辯難認更難譯的燕字譜。這張紙上面既然有五線譜，肯定是林思成臨時譯的。而與之相比，這個要比上一張的《洛陽春》好接受的多：至少文獻中明確記載，《春鶯轉》為唐代燕樂中的軟舞配樂，和《六么》算是同宗同源。

依舊只是兩段，同樣沒怎麼改，彈了兩遍後，林思成填到了譜上。

然後是第三張。

這一張沒有譜字，開始就是五線譜，但下面的漢字備註極多。

直覺不大對，一群人齊齊的瞄了一眼，等看清最下面的那行備註，所有人都愣了一下：白樸，《梧桐雨》……這是什麼？

感覺有些眼熟，努力的回憶了一下，任卓皺了皺眉頭：「好像是《唐明皇秋夜梧桐雨》？」嗯，名字怎麼這麼長，跟折子戲似的？

咦，不對，折子戲？

李敬亭猛的愣住：這是元雜劇？

好傢夥……林思成拿這個，給《綠腰舞》配樂？

不怪他震驚：這兩種，壓根就不是一個東西。

結構不同、本質不同、核心不同、載體不同，乃至於表演形式、敘事模式、樂器、律制，甚至功能統統不同，林思成怎麼把這兩種東西聯繫到一塊的？

關鍵的是，這兩段曲段，也就是紙上那兩段五線譜，他是靠什麼譯出來的？

唱腔、曲牌、更或是鑼鼓，或板眼伴奏？

一點兒不誇張，一群專家被震的七葷八素，目瞪口呆。

因為這已經不是可不可能，離得有多遠的問題，而是隔著好幾個維度。

就感覺說不出的滑稽，甚至於，顛覆了以往的認知……

愣了好一陣，直到林思成說了一聲「0K」，拿起筆填譜，幾個人才反應過來：譯好了？

定眼再瞅，有一個算一個，無一不是一臉古怪：這次林思成填的不是無線譜，而是張空白的白紙。前面是序號和段號，然後是漢字：匡七|台七「匡匡七」台匡…

都是行家，一眼就知道，這是戲劇中的鑼鼓譜：匡是大鼓重擊，七是板鼓點擊，台是小鑼輕敲。從戲劇中譯出鑼鼓譜，一點兒都不奇怪。他們好奇的是，林思成準備用什麼辦法，把這一段拚到舞曲當中？