第269章 名字像，東西也像（2/2）
林思成先拿起那隻盤和玉壺春，擺在了一塊：「孫處長，你看，是不是挺像？」
當然像。
前者是霍州薄胎瓷，後者是河津細白瓷，用的同樣成份的瓷土，同樣的工藝。
只有釉色稍微有些差別：霍州玉壺春白中閃黃，呈象牙色，河津盤白中顯黃，黃中又透著一點青。
說直白點：霍州窯爐溫不夠，釉料中的氧化鐵轉化的不夠徹底。
當然，更大的區別還有：敲一下就知道，霍州瓷一敲一個窟窿，河津瓷你得使勁砸。
正轉念間，林思成拿起另一隻碗，遞了過來。
吳暉接到手裡，仔細的看：胎質細膩，釉色潔白，潤澤如玉。
碗底印花，為纏枝蓮紋。胎體比較厚，足有三毫米，釉色雖潤，卻給人一種失透的視覺感。
這是典型的鹼系釉，因為添加了大量的助溶劑，燒結溫度相對較低，釉料黏度大，且極厚的緣故。
再看年代，應該也是元代瓷。主要的是，器型也罷，釉色也罷，晶相也罷，和前面那兩件都很像。
狐疑間，吳暉把碗翻了過來：
底上印著楷體的銘文：樞府。
感覺有點印象……
吳暉努力的回憶，雙眼一亮：「元代卵白釉！」
明《格古要論》：元朝燒小足印花者，內有樞府字者高……這裡的高，是與元代官窯所有的瓷器類型而言。
說直白點：這是元代宮廷御器。元代的青花、釉里紅，就是以卵白釉為基礎，創燒的釉上彩。
據傳：元代的卵白釉工藝，就源自於宋代官窯的卵白玉。
因為無據可考，所以只停留在「據說」的程度。
但卵白玉叫法，確實來源自於卵白釉。
《格古要論·古饒器》條謂：歷朝御土窯者，體薄而潤最好，唯元喜厚……元朝燒小足印花者，體厚色白且潤尤佳，內有樞府字者高。色白而瑩最高，又謂卵白玉，有青花及五色花者，且俗甚。
啥意思？
在元代，這種胎厚、質潤、小足、印花的白釉瓷，不論在皇室和貴族之間的口碑，還是喜好程度，都比青花、五色瓷高的多。
再看手上這一件：體厚、色白、而瑩，內有樞府……百分之百的元代宮廷御器。
「哪來的？」
「高價買的！」
一聽高價，吳暉再沒有過問。
放下後，林思成又遞過來一隻。
瞄了一眼，吳暉眼皮一跳：看器型，看包漿，看氧化程度，肯定是宋瓷。
但是這釉色，汝窯的天青釉？
不對！
汝器雖少，但吳暉不是沒見過：天青釉的青色要比這個深。
仔細再看：釉色似鵝蛋，白中微泛青，更趨向於青白瓷。
想到這裡，吳暉頓了一下，腦海中閃過一道光：宋代青白釉？
這是宋代景德鎮湖田窯在後周柴窯、北宋官窯代表的宋代青白瓷系的基礎上，結合邢窯、定窯白瓷的燒制工藝，創燒的釉色介於青白之間的瓷器釉種，官稱影青釉、映青釉，俗稱青白釉。
幾年前他還看過，故宮有就有這麼一隻：宋代景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗。
兩相一對比，幾乎沒有任何區別。
不得不說，林思成這門路確實廣，眼睛也好使，淘的物件一件比一件稀奇，一件比一件少見。
如果給王齊志，他能不能打問到先不提，少說也得打個十次八次眼。
感慨間，吳暉又鑑賞了一下，但突然，他眼睛一突：一直說的都是卵白玉，林思成給他看這種東西做什麼？
不可能無緣無故。
再細一琢磨：青白釉、卵白釉、卵白玉……這三種瓷器，名字是不是很像？
但問題是，只是名字像嗎？
乍一看，釉色當然不像，至多是相近。但在特定的條件下：導致這幾種呈色的因素，區別並不是很大。
嚴格來說，宋代青白釉也是白釉瓷，而非青瓷。但給人的視覺直視感，卻是青在先，白在後。
這是在還原氛圍中的一氧化碳作用下，氧化鐵轉為二價鐵的呈色表現。
霍州瓷白中透微黃，這是氧化氛圍中，因為爐溫不足，氧化鐵轉為三價鐵，但轉的不夠充分的呈色表現，不然就會更白。
比如元代青白釉：窯爐內部空氣流通充分，形成穩定的氧化氣氛，氧化鐵穩定的轉為三價鐵，燒成後的呈色就是這種溫潤的暖白色。
河津瓷白中透微黃，又轉微青，這是氧化轉還原氛圍中間的過渡色。說直白點：再要轉的稍多一點，就是青白釉。
再說直白點，吳暉懷疑的特定的條件，指的就是這四種瓷器用的很可能是同一種燒制工藝。
高溫悶燒，人為造成缺氧狀態，最終形成青白交融的獨特釉色，燒出來的就是宋代青白釉。
半悶燒，達到既缺氧又不缺氧的臨界點，燒出來的就是河津瓷：白中透微黃，又轉微青。
如果不缺氧，但因為結釉溫度極高，爐溫卻不足，導致鐵元素不能完全氧化，燒出來的就是霍州瓷的這種象牙色。
如果氧氣夠，溫度也夠，燒出來的就是元代卵白釉。
再排個順序：高溫缺氧，宋代湖田青白釉——高溫半缺氧，金代河津卵白玉——半高溫富氧，金晚元早霍州象牙白——半高溫富氧，元代卵白釉……
這難道不是這種工藝，從宋代到元代，完整的傳承和演變鏈條？
如果問：為什麼同樣是半高溫，霍州窯燒出來的那麼脆，元代燒出來的卻那麼結實？
看那隻卵白釉碗就知道：元代不再一昧的追求薄胎，增加了胎的厚度，厚了三倍還有餘。
更關鍵還在於，元代在胎土和釉料中添加了足夠多的助溶劑，不需要一千三百度以上的窯溫，只需要一千二，就能完全燒結……
一時間，腦海中念頭紛飛，吳暉越想，就覺得可能性越大。
當然，只是可能，這玩意眼睛看不出來，也更不可能只靠推測。
好像在猜到他在想什麼，林思成遞來了一本文件。
吳暉連忙翻開，匆匆一掃：
四種瓷器的基礎成份，微觀結構、胎土與釉料配方、微量元素溯源、以及工藝痕跡對比實驗……等於林思成把該做的，能做的實驗分析全做了個遍。
再看對比結果，吳暉就跟凍住了一樣：林思成，你是要上天嗎？
幹了半輩子考古，從來不知道，這幾種瓷器，不但名字像，實質也像！
更沒想過，用的全是同一種工藝？