第112章 我是誰，我為什麼要來這（1/2）

但餘切卻有不同的創作。

王濛喜歡柴可夫斯基，而林耀基和他一系的弟子全是走的柴可夫斯基路線的演奏路子。王濛忍不住也參與到這個改編結局的遊戲當中來。

「我們三個一起來寫個條子，抽出來一起看，看看我們怎麼安排小說原型的想法。」

「大家說好不好？」

「好！！」

央音的林耀基和小提琴手胡坤正在這，他倆饒有興趣，想知道燕京來的幾位作家，如何給他們的藝術人生定調。不僅如此，整個央音的交響樂團也沒有散場，許多的教授、學生和音樂家注意到了這邊。

他們都想知道，會有一個什麼樣的安排。

在中國寫西洋樂元素的人是如此之少，而有可能把這些寫出名堂的，就更加少見。

1976年12月，世界級指揮家小澤征爾來到燕京、滬市，進行了為期一周的訪問，他的到來颳起了屬於交響樂團的旋風，許多人回憶「指揮系的學生們，再也不願意呆板的揮動指揮棒，而情不自禁的模仿起小澤征爾……」

「很多民樂系的學生，打報告要轉系，學習鋼琴、小提琴、大提琴……什麼也好，只要是有關於交響樂的。」

四年後，中國即誕生了第一個獲得國際大賽名次的小提琴手，至於鋼琴家則更為靠前。中國人正在接觸交響樂，並熱情洋溢的，把這一門西方的藝術，用東方的風采詮釋出來。

確實，在中國大地上，占絕大多數的工人、農民們還未曾聽過一場交響樂，他們一輩子不會接觸到這一門代價昂貴的藝術，但難道他們真的沒有欣賞過嗎？

當然不是了。

每晚七點準時響起的《聯播》片頭曲，中國老百姓幾乎耳熟能詳，雖然只有短短16秒，卻成就了一個不可複製的經典。

它正是由國家級交響樂團來演奏的。此後的數十年，一直到未來，幾代人將會聽到這同一段音樂。它絕對是中國記憶的一部分。

答案一個個被拋出來：

劉芯武的想法是，主角應該在小提琴上有自己的磕碰過的缺角，所謂傷痕，他用這把爛琴拉出有瑕疵的音樂，但他堅持要拉。

王濛的想法是，主角拉琴的時候呢，那幾分鐘內不斷的插敘過去發生的事情，密度十分大，就跟王濛以前寫的小說《春之聲》一樣一一讀者通過主角這種「自我回憶」來明白故事到底發生了什麼。

而餘切知道未來將要發生什麼，所以他的想法是，既然有了孩子、工人、農民和小提琴手，故事又發生在火車站這個環境中，不如再加一個火車頭的轟鳴聲，新的列車到站，即將要出發了——這個火車頭是國內吸取了國外技術，第一台自行設計、自行製造的電力機車。

東方紅一號。

王濛說：「你為什麼要寫個火車頭東方紅一號？」

餘切說：「研究這個火車頭，經歷了十多年的時間，大量的實驗，凝聚無數人的心血……恰似劉小春學琴的歷史一樣，它起初源於國外，但最終他的琴是拉給工人、農民去聽的，而火車頭也要載著這些人，去到新的時代去。」

到新的時代去？

好，好一個東方紅一號！

央音的林耀基和小提琴手胡坤正在這，他們的胸膛中湧起了一股意想不到的震撼，被這樣的奇思妙想所折服了。

火車頭和小提琴還有關係呢！

「去，去找那個余老師。」林耀基教授推著他的弟子。

胡坤小跑著到餘切面前，伸出手：「余老師，你把這個人寫的太高了，太好了……我哪裡配得上？」

胡坤簡直要流淚！

整個央音的大禮堂，眾人靜靜的看著餘切，而後忽然鼓起了掌聲，這很少見，在台上演奏的樂手們卻給聽眾來鼓掌；但這也不奇怪，因為餘切為他們寫出了一篇好文章。

《拉美現實主義》那篇研究稿投的《外國文學研究》，而該雜誌的主編是徐馳，徐馳正是寫出了《哥德巴赫猜想》的作者，如果沒有這個人，陳景潤這位數學家絕不會受到如此大的歡迎！

有這篇文章之前，個性孤僻的陳景潤連數學圈內也不大知名；有這篇文章之後，十億人知道了他的名字，無數信件朝陳景潤的住處飛來，連孤僻都變成了一種高尚的美德！

「這難道是一部新的《哥德巴赫猜想》？」雖然小說並不是報告文學，但在場許多人卻不得不想到了這篇文章。

王濛興奮道：「不愧是你的作品，還是你寫出來最有向上的積極性。我們說，作者的故事安排往往反映了這個人本來的思想，『新現實』是文壇的一種新類別，而你是新來的作家，真是帶來了一股新的風氣。」

他問劉芯武：「你怎麼認為呢？」

劉芯武卻傻掉了，一下子說不出話。

他所撰寫的結局，是主角個人的升華，而餘切所寫的，卻是把「劉小春」這個小提琴手，當成了許多人的影子——他們學習西方的技術，然後把這些東西帶給鄉土大地，回饋給了自己的同胞和父母。

是改革文學嗎？

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