第253章 《潛伏》（2/2）

為啥要搞研討會呢？

《京城文藝》的李鐸覺得，將來可能有一批專門負責為影視化來創作的作家，因為現在的作家薪酬體系當中，編劇的工資要比寫小說的工資高得多，而且能很輕易的賣兩次錢。

一次當小說賣，一次當劇本賣。

所以，有必要看看現在的商業化電影。這也是文化部門下達的要求：電影也是文化部門應該推廣的產品之一，但它這個時代，表現得比小說遜色太多。

《小鞋子》的受捧，大家還是更多認為是原作品本身就優秀。

不少作家參與了這個會議。餘切，石鐵生、劉振雲，還有恰好來京城出差的賈平凸等人，還有一些軍旅作家。

既然都在小西天影院了，自然要看一些優秀的故事片，看個啥呢？

大家投票出來的電影是日本片《追捕》，這是個經典商業片。

小西天影院人滿為患，結果一進去，落了座，小西天的工作人員道：「對不住了，各位老師，咱現在不能放日本片。」

「為什麼呢？難道是因為裡面有大尺度的鏡頭？」賈平凸道。

「不是！」工作人員說，「我們最近不能放映日本電影。不論是《追捕》還是什麼其他電影，現在都不能放了。您要放什麼電影都行，就是日本片不行。」

哦，眾人才恍然大悟。

當時呢，國內對這個消息介紹的不是很明朗，很多人他都不知道神廁是個啥，對這件事情的嚴重性，不是很清楚。

只是覺得奇怪，還有可惜：

「我們看不成日本片了，就看其他的吧。」

眾人又開始投票。小西天影院裡面有不少現成的故事片膠捲，羅列在一個花名冊上。因為石鐵生非常喜歡看電影，閱片量很大，眾人就推舉出他來選電影。

他接過花名冊左看右看，搖頭道：「不行，這些都不行！」

「怎麼個不行?」李鐸問道。

石鐵生望著餘切，說：「我最近看了餘切編劇的新電影，你們都知道，那片子是寫的我這種病，但是拋開這一層關係，這個電影也是很好的，我以為比《追捕》還要好；而花名冊上的電影——《佐羅》、《多瑙河之波》、《勇敢的米哈依》……離我們太遠，真不如《小鞋子》。」

「我們從這上面，學不到什麼。與其看這些東西，不如問問餘切怎麼寫出小說的。我渴求那種兼具商業性，但又厚重無比的小說。」

「大家說，好不好！」

好！

眾人頓時就起鬨了！

餘切只好上台把他怎麼寫出小說的過程，再重複一遍。這個小說是一個定製小說，某種程度上，沒有慈善行動，就沒有這一篇小說。

大家又對餘切在日本的經歷感到好奇：「你在日本募捐了好幾百萬，說明日本有很多支持我們的人；但是，咱們現在又忽然鬧成這樣，連電影也看不成了，這到底怎麼一回事？你以後還能去日本嗎？」

餘切說：「我合作的出版社是岩波出版社，這是個專門出版海外作家的日本本地書商，類似於咱國內的滬市譯文，他們處理起來很有經驗，而且說到底，我小說的受眾，也不是日本的大眾書迷。這事兒對我產生不了什麼大的影響。」

李鐸道：「那假如事情進一步發展，到了你死我活的地步了怎麼辦？」

事情顯然沒發展到那種地步，但餘切還是回答了這個問題：「小說雖然沒國界，作家還是有國界的。」

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因為這個事情，整個下半年，兩國文化方面的交流都停擺了。去年那種熱鬧的狀態一去不復返。大批大批的訪問團在日本呆到了八月份，本來按照計劃，還得再考察一段時間——然後就忽然調轉方向回國。

所以老聶為啥能在歷史上，被捧到那種地步呢？

這是有一個前置因素在的。

其他國家也爆發了反對聲浪，不論是韓國、馬來西亞、還是朝鮮……通通發文批判。日本國內也受到影響，餘切的《新現實三部曲》本來於9月份，要在日本東京出版，現在卻不得不延遲到11月份。

去年的同一時期，餘切的小說《狩獵愉快》已經在日本出版了。

岩波出版商的綠川亨解釋這事兒：「《大魯迅全集》在日本戰敗之後，反而更加得到追捧！當風波過去之後，您的作品一定能有更好的銷量！」

「真正的文豪，是可以穿越時間長河，而仍然具有生命力的。」

甭管這個日本書商怎麼鬼扯，餘切今年的收入不得不延遲了一些交付。

這事兒讓他想起了：是否可以挖掘其他國家的市場？

在日本都拿到芥川獎了，已經走到頭了，而其他國家還有那麼多獎項可以去拿。余樺、管謨業這些人將來在義大利、法國這些地方刷獎，我怎麼就不能提前十年去布局呢？

他的心態還是很平穩。

另外一邊，搞水利的林炳南卻有些破防了：因為這個事情，也影響到了一些日本援華的專家。大家原先是相互信任的，而現在卻產生了間隙，恐怕一時半會兒好不了。

「你原先說貸款存在陷阱，我還覺得是一半的可能性，現在我已經認為八成、九成。」

他向餘切回憶起了自己過去在日本學習的經歷，然後給出一個結論：沒想到變得這麼快。實際上，與其說這是一場信任危機，那種美好的時代不再有了，不如說，一開始就不存在這種美好。

(本章完)