2478 曼徹斯特（2/2）

「海邊的曼徹斯特」這部作品，整體基調是悲傷的，但悲傷也具有不同層次、不同形式和不同表現方式，不見得只有落淚才是悲傷，也不見得只有哀嚎才是痛苦，更多時候，心碎無聲。卡西無疑成功做到了。

就藍禮個人來說，「愛樂之城」與「海邊的曼徹斯特」都是非常非常喜歡的作品，幾乎可以說是並駕齊驅，但如果從演員角度出發，「海邊的曼徹斯特」還要更勝一籌，就好像「爆裂鼓手」勝於「愛樂之城」一樣——

角色的表演空間更加寬廣。作為觀眾和作為演員，審視作品的角度是不同的。

當初在拍攝「超脫」的時候，其實藍禮就期待著「海邊的曼徹斯特」了，因為兩個角色都是在面癱狀態之下呈現出一種悲傷和絕望，而「海邊的曼徹斯特」甚至比「超脫」還要更進一步，悲傷的層次和力量都更加豐富。

另外，托尼-凱耶在「超脫」之中，通過繪畫、旁白、配角等手段，給予角色更多呈現的空間；然而在「海邊的曼徹斯特」，這些空間卻被完全壓縮，肯尼思-羅納根（Kenneth-Lonergan）把所有重量全部交給演員。

這也意味著，表演難度更大。

肯尼思-羅納根是一位編劇出身的導演，羅伯特-德尼羅和比利-克里斯托主演的喜劇電影「老大靠邊閃」系列，就是肯尼思的編劇登台之作，隨後他又擔任了「紐約黑幫」的編劇；早在2000年，肯尼思就嘗試自編自導，小試牛刀的「你可以信賴我」就成功收穫了諸多讚譽，這部作品和「紐約黑幫」為他贏得了兩次奧斯卡最佳原創劇本提名。

2002年完成「紐約黑幫」的劇本之後，肯尼思就進入了漫長的潛伏期，一直到2011年才憑藉另外一部自編自導的「瑪格麗特」出現在公眾視線，這部作品在東海岸影評人之中斬獲無數讚譽，先後在波士頓影評人協會和芝加哥影評人收穫諸多提名，但遺憾的沒有能夠在頒獎季更進一步。

也正是這部作品，讓肯尼思與馬特-達蒙擁有了合作機會。

後來，馬特-達蒙提出了一個靈感創意，他認為這非常契合肯尼思的風格，將自己的故事想法提供給肯尼思之後，由肯尼思完成劇本創作，然後馬特希望自己擔任導演以及主演，將故事搬上大屏幕。

早在去年年初，劇本就已經完成了創作，但「海邊的曼徹斯特」著實太悲傷也太冷調，整個劇本架構與好萊塢的框架結構相去甚遠，完全不按常理出牌，更不要說結局的悲傷到底，更是把好萊塢製片人全部嚇跑。

即使是馬特-達蒙親自出馬，也沒有能夠找到投資，於是，劇本這才出現在了西西弗斯影業的桌面上——但不是專門請求西西弗斯影業投資，而是廣撒網，估計所有製片公司都投遞了劇本，等待回音。

去年藍禮挑選劇本的時候，就將「海邊的曼徹斯特」挑選了出來，不過當時他的檔期全部都已經排滿，這才暫時沒有考慮；兜兜轉轉，一年半時間過去了，這部作品又再次出現——這也進一步證明這部作品和「醉鄉民謠」一樣，完全不是頒獎季的風格，否則以馬特-達蒙的名號和人脈，不可能淪落至此。

那麼，這次又是怎麼回事呢？

馬特-達蒙無法拒絕雷德利-斯科特，他答應了出演「火星救援」，因為檔期衝突，他放棄了「海邊的曼徹斯特」，將這部作品轉交給肯尼思全權處理，由肯尼思擔任導演，並且負責尋找投資，完成拍攝。

就連馬特都無法號召到電影公司，肯尼思就更加困難了。

結果就是，「火星救援」都已經拍攝完畢、並且已經於十月二日正式上映，「海邊的曼徹斯特」還是沒有能夠找到投資。

按照上一世的發展曲線，馬特將再次接手「海邊的曼徹斯特」，但他不再導演也不再出演，而是牽線搭橋地引薦卡西-阿弗萊克，然後尋找到亞馬遜——就是那家在線購物平台，他們也正在試圖搭建自己的在線流媒體平台，於是成立了亞馬遜影業，最終由亞馬遜完成投資，這才宣告了電影的正式開拍。

這一世的情況稍稍發生變化，西西弗斯影業截胡了亞馬遜，「海邊的曼徹斯特」被安迪提前攔截了下來，遞交到了藍禮手中，期待著能夠重新喚醒藍禮的熱忱——

如果藍禮拒絕，那麼電影應該就重新回到原本的既定軌道，亞馬遜將憑藉這部作品贏得他們歷史上的第一個奧斯卡最佳影片提名。

現在，就看藍禮的了。