1668 意識接口（2/2）

除了試圖理解三信使的情況外，高川也還在思考另一個很重要的問題：自己如何離開這個地方。

放眼望去，周遭是一片大湖，在霧氣的籠罩下，四人所在的地方，就完全像是一個孤島。三信使坐在岸邊的長椅上，仿佛在眺望什麼，那麼，朝陸地深處前進，又會遇到什麼呢？至少，從長椅處向裡邊眺望，很難撥開迷霧，看清裡邊的東西。

沒有提示，高川只能自己思考。

高川嘗試把三人扛起來，輕而易舉就做到了。他用身上隨時攜帶的工具，以及岸上隨處可見的木料，製作了一隻木筏，將一動不動的三人捆束，放上去，拖拽著向內陸行去。

過去在迷霧環繞的環境中，往往會讓人覺得心慌意亂，仿佛被無數的危險包圍著，被無數惡意的目光注視著，有許許多多看不清的怪物深藏其中。可是，這片湖岸，一如荒野和洋館般，有著類似的詭異卻靜謐安寧的氣質。讓人完全不覺得，會有不好的東西突然就從霧裡跳出來。

高川走了很久，陸地上的景狀在迷霧的朦朧中，仿佛一直在重複，讓人覺得自己走在一條循環往復的道路上，而並非是一條沒有盡頭的道路上。無論朝什麼方向，都是一個樣子，無法找出一個明顯的可充當標誌的事物——隱約看去，有樹木從兩側遮擋，無論走哪個方向，哪怕突然拐彎，這些樹木的輪廓也只會分從左右羅列，而人就在它們之間的夾道中行走，完全不需要擔心會撞上它們，與之相對的，也完全不可能真正走到這些樹木的近側，看清它們的樣子。

這麼做有意義嗎？高川想著。

也許對自己是沒有意義的，但是，對哥特少女卻有不同的意義吧。

自己在這裡繞圈，完全看不到終點，這本身就像是某種暗示，而凡是有暗示的事物，無論是一種現象，一種過程，是過去還是現在，是發生過的事情，還是正在經歷的事情，都一定會存在意義，而從神秘學的角度，以及過去處理各種神秘現象的經驗來說：

——意義才是最重要的。

——完全沒有意義的東西是不會出現的。

——對本人而言有存在意義，卻無法被旁人認知或認同這種意義的東西，是大量存在著的。

——無論是從末日幻境的角度出發，還是從病院現實的角度出發，與其說這個世界是由能量和物質所構成，不如說，是由「意義」構成的：從宏觀和微觀，從自我到他人，從形而上到形而下等等角度去觀測和認知產生的意義。

所以，如果可以感受到自己所身處的情況所包含的意義，往往能夠在應對神秘現象時得到助力。

不過，哪怕有這樣的認知，但是，如何去感覺意義，是一種很感性又個性化的事情。從高川的經歷來看，準確估中的比率實在很低，更多時候，只會讓人不知如何是好，只能徒勞等待別的什麼現象的出現，以打破當前的狀況。

因為不知道做什麼，察覺不到做什麼才是有用的，所以，在做了許多無用功之後，只能疲憊地在一個毫無變化又封閉的環境中等待死亡——這樣的例子在人們接觸神秘現象的案例中也不在少數。

總而言之，明明有經驗，有實力，有知識，卻仍舊對當前情況無法準確估計，「不知道如何是好」的情況，是公認最危險的情況之一。但是，從事後的總結來看，這種情況往往並不是真的無法做任何事情，而僅僅是自己的意識產生了「死角」。

要發現意識上的「死角」，可不是輕易就能辦到的。

高川走走停停，完全沒有頭緒，僅以自己的觀測所能得到的資料，自己是在白費功夫，且自己的所作所為「完全沒有意義」。

他雖然還不累，但還是坐在木筏上。再想想，他點了根煙，對自己說，再想想。他覺得自己忘了什麼。

意識行走？這是最極端的辦法。自己的意識行走所呈現的現象是「橋樑」，一頭搭在他人的意識上，一頭搭在自己的意識上。當「橋樑」出現的時候，自己的意識也是打開的，暢通的，自己可以通過橋樑抵達他人的意識中，反過來亦是如此，尤其這裡環境特殊，而主人哥特少女，更是意識行走的老前輩，能力高深莫測。

主動使用意識行走，實在太過危險了。反過來說，如果是必須使用意識行走才能擺脫當前困境，那麼，哥特少女的目標九成九就是自己的意識。哪怕不是直接干涉，也是為了通過意識層面，去完成某個目的——就如同「借道」一樣。

自己的意識可以通向哪裡？高川粗略盤算了一下，只覺得會出現一些意料之中的答案。至少，超級桃樂絲和系色中樞會察覺，然後是另一個高川，乃至於還有「病毒」，或者說「江」。哥特少女通過人類集體潛意識的深潛所找到的特例：高川，的確是和末日環境裡的其他人，有著與眾不同的地方。

高川知道，自己很特殊。特殊的自己，已經成為了一個被窺視的「接口」。