第886章 就地取材（2/2）

第1到第32小節，是這個陰森的舞蹈性的主要主題首次呈現。

范寧的手指指向前幾小節弦樂聲部：「聽！低音提琴和大提琴在弱拍上固執地重複著D音，而第一、二小提琴被我在高音區寫了個盤旋的音型，呵呵，就像你們這群幽靈.」

「和聲中心當然建立在d小調，但我在這裡刻意迴避主和弦，用大量的減七和增三懸浮在周圍減七和增三在傳統和聲學是什麼功能？應該往哪裡解決？這重要麼？這不重要！.只須明白我喜歡這個聽感，明白這是典型的『結構阻礙』便是了！我的基本線條本應落回『1』，可我卻將其延遲，讓音樂在黑暗中徘徊！」

長笛和單簧管的快速經過句開始如磷火閃爍，然後再次是豎琴聲部出現詭異的滑奏.

「繼續運用申克的透鏡，」范寧的聲音如同耳語，充滿了引導性，「這些渲染氣氛的『前景』已經分析完了，那就忽略吧，現在，看看『中景』的填充層。」

黑板上，滾動的譜面出現了明暗對比。

有一些音符的亮色變弱了下來，迅速變成了簡化後的進行。

為配合合理的語速，音樂的演奏速度也在范寧的控制下自如地收放。

「看這裡，第9到16小節。」

「傳統功能怎麼分析？表面上，d小調的ii級半減七、V級屬七、又來了個拿波里六和弦，游移來，游移去，似乎毫無方向，但如果剝離那些色彩性的外音，追蹤其結構層的走向」黑板上有幾個音重重地閃了兩下，「即可發現一個重要的運動邏輯——小提琴從A音開始，經過G，隱約指向F，而『低音進行』從D迂迴地暗示著A，這是什麼？」

范寧環視全場，目光灼灼。

「這是一個不完整的、被迷霧籠罩的『基本線條』的局部！一個從5級音開始的下行意圖！我沒有讓它完形，而讓它停留在暗示與渴望中，這就是『詭夢』氛圍的深層來源，一種被延宕的、對渴望回到安全區的焦慮！」

范寧繼續推進，主題在不同聲部中出現，但總是被扭曲、片段化，如同一個詭異鏡子大廳中的映像。

樂章第133小節，三聲中部。

大提琴和圓號奏出寬廣的旋律，雙簧管和長笛則予以落落大方地對應支撐。

仿佛在漫長的噩夢後，一縷短暫而確鑿的陽光。

但怎麼聽，都總是和那些真正「描繪陽光」的音樂不太一樣。

總感覺在背光處有些什麼東西在蠕動。

「和聲學如何分析？清晰地構建在F大調的I-IV-V-I進行？一個被明確陳述的、穩固的功能圈？」

「至多不過有些七和弦、九和弦的音程而已。」

「但是，如果把『前景』和『中景』分別比對來看.」范寧話鋒一轉，聲音仿佛是在敘述一個『詭計』，「注意第149小節，低音似乎要導向主音F，但『前景』和『中景』交替成為了對方的阻礙進行，用VI級和弦代替了預期的I級！」

「音樂的解決被『遞延』，莫名的恐怖感出現在了陽光之下，這是只有申克分析法才能揭示的奧秘！作曲家通過控制結構層級的呈現與隱藏，來操縱你們的聆聽體驗，操縱時間本身！」

范寧的論述層層遞進，將自己這個描述破碎與詭異的樂章，剖析得條理分明。

「所以，諸位，音樂的表象可以是無限的複雜與多樣，但其深層結構，卻共享著極其簡單的共性。我們藉助『前景』、『中景』、『背景』這些結構層次，觀測這世界在不同『倍率』下的展現的秘密！」

階梯教室中部分面熟的「音院同學」，似乎從力竭的某種狀態抽身了出來，如獲大赦地喘息，只是眼裡仍帶著侷促與不安。

這時范寧緩緩走下講台，來到前面一位紳士黑影的前面，聲音壓低，帶著一種近乎危險的試探：

「申克分析法讓我們得以窺見，從帕萊斯特里納的純淨聖詠，到華格納《特里斯坦與伊索爾德》那情慾之海中的半音化和聲，其最深處，跳動著的是同一顆心臟。」

一小步的躍進。

暫時完成了。

紳士黑影微不可察地點頭了一下。

欽佩、讚賞、驚訝，但仍然屬於一種「饒有興致」的認可。

而那些別的「東西」.

它們攝食到了什麼，讓其得到了滿足，但卻激發出了更大的對混亂的渴求！

「呼！！」

講台上那幾堆寫有譜例的紙張，竟然開始溶解了。

油膩的彩色漿液順著台階地磚四處流淌。

以往用來講課的譜例，全部沒有了。