第二千六百二十六章 正途（1/2）

不過嚴貞煒已經好像沒有聽到周至說什麼了，又等了一陣，見嚴貞煒已經有些拔不出眼睛邁不動腳，周至只好輕咳一聲：「嚴先生，我們還有兩個館，越往後的東西越好，下一個是唐五代宋元館……」

「啊對，醇王府六手卷和六朝四大家真本！」嚴貞煒頓時醒悟了過來，說完又搖了搖頭：「宋元大家筆法太遠，還是從明本入手比較好……」

「反正您今後要常駐這裡臨摹大千先生，有的是機會看這些，我們今天先把流程走完，馬爺還著急看宋瓷呢。」

「哈哈哈，」嚴貞煒笑道：「看我這呆子習性，一葉障目，不見高山了，走吧走吧。」

再上層樓，就進入了六朝唐五代宋元館了。

之所以一個館就囊括了這麼多的朝代，原因在於各朝文玩的數量實在是過於希少了。

但是越少的，也越珍貴。

除了曾經轟動全國的醇王府六手卷和六朝四大家真本，這裡還有幾道珍品，讓嚴貞煒再次無語。

石延年《籌筆驛詩》！

傳古《坐龍圖》！

荊浩《蜀山圖》！

馬遠父子三人的《思遠圖》！

劉松年的《山水團扇》！

董源的《設色春山圖》！

許道寧的《茅亭賞雪圖》！

李成的《重巒春曉圖》！

李公麟《玄宗別馬圖》！

夏圭《雪堂醉臥圖》！

這些作品，不少都是無法替代的孤品和絕品。隨便一張為外界所知，都將是一場巨大的文化風暴！

最讓嚴貞煒震驚的是這些畫作的傳承遞序，有些甚至比原作都還要珍貴！

比如石延年的《籌筆驛詩》，石延年是什麼人，可能絕大多數人都不大清楚，大多數也就知道一個「天若有情天亦老，月如無恨月長圓」的集句絕對，又或者關於他各種喝酒方式的怪癖。

但是這幅作品上除了石延年的《籌筆驛詩》外，還留有歐陽修、蘇邁，岳珂、蔡京、宋徽宗，以及歐陽修的後代，元代大儒歐陽玄的題跋。不但表明了這幅字在誕生以後的傳承關係，還證明了這幅作品在當時受到的重視程度，另外也從多方證明了這幅作品的真實性，作偽是幾乎不可能的。

這個世界上沒有誰能夠把石延年，歐陽修、蘇邁，岳珂、蔡京、宋徽宗，歐陽玄的書法和印鑑全都仿得毫無破綻，因此這幅字就是真跡無疑。

同樣的道理也存在於《思遠圖》上，這幅畫就更絕了。

《思遠圖》創作者是三個人，馬賁，馬遠，馬麟既是畫家，又是父子。而其上留下印鑑題跋的也是三個人，徽宗，寧宗，理宗，既是皇帝，也是父子。

就目前中國文化史上留存下來的，題跋為多位父子關係的皇帝的倒是不少，但連帶創作者也是這樣關係的，就僅此一例了。

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