第二千六百二十四章 官商勾結的產物（1/2）

「所以這件東西按照行內的說法，就是『傻老大開門』，還在很多方面對元青花的研究提供了很多補充，與鎮江和故宮那兩隻最早被定為明早期的青花大罐，形成了相互的左證。」

這個罐子的蓋子也極有特色，算上周至手裡這個，目前已知全世界具有蓋子的大罐，一共也就三個了。

出光美術館的《昭君出塞圖》罐，蓋子比較質樸，就好像一張大荷葉倒扣在罐子之上，在罐子隆起的地方，用青花從中部到邊緣勾勒出幾條蜿蜒的曲線，表示荷葉的葉脈。

故宮的海水白龍罐，器型比出光美術館的要小，蓋子形制與出光美術館的一樣，值得稱道的就是動用了針刻法和青花留白工藝，蓋子的繪製也複雜了許多，除了葉脈，還包括了鱖魚，鯉魚等「從龍」的水族圖案。

知容堂這個罐子尺寸比出光美術館還大，高度到了四十六厘米，加上蓋子達到了五十二厘米，工藝也最繁複，除了針刻工藝外，還有貼塑工藝，讓罐體上的兩條龍形成了浮雕的效果，再在其上使用青花描繪，使其輪廓更加鮮明，活靈活現。

蓋子的設計也最複雜，除了多了一個模擬荷葉葉柄的蓋紐外，葉脈繪製得也更加逼真，點出了荷葉葉梗上的小刺點，在荷葉上用青花勾畫出幾個破洞，游魚則處理成了在破洞下看天的效果，同時還在葉面上用雕塑和青花勾勒的方式，添加了一隻小青蛙。

可以說三個罐子，體現了景德瓷器吸收北方工藝後，一步步由繁到簡，「以筆代刻」的三個階段，周至這個是設計最繁複，工藝最複雜的階段，然後故宮罐是第二個階段，出光美術館是第三階段。

這就是馬爺說的，這些罐子之間，可以形成了相互的佐證，並且對元青花的研究提供了很多補充的原因。

有了這個罐子打底，再欣賞起周至別的收藏來，馬爺已經不再那麼震撼了。

其實這層樓還有周至非常得意的一個收藏大系——明代歷朝青花瓷器大系。

有明一朝一共使用了十七個年號。其中建文，洪熙，泰昌三個年號使用時間極短，歷史上沒有留下可靠有證的瓷器，自不用去說它們。

剩下的年號當中，洪武初收天下，萬事草創，雖然在景德設置了御窯廠，但至今並未發現洪武紀年款官窯器，僅一件梅瓶留有「春壽」篆書款。

但南京明故宮遺址出土青花殘片證實官窯存在，江西等地亦有大量民窯實物出土。因此這個時期的瓷器只能靠風格進行識別。

「洪武玉壺春執壺，造型和元代樞府瓷玉壺春執壺基本相同，也有大小兩種，大的一般高約三十厘米，小的大約二十厘米，主體為小撇口或小直口，細長束頸，斜肩豐腹，腹部飽滿。長流彎曲，流口低於壺口，流口與壺體之間有瑞雲形紐帶連接，另一側為帶形高把柄，柄的頂端有一小系與壺口齊平，壺蓋為寶塔形圓頂，頂端有內插式火珠紐，下腹部下沉呈圓腹狀，圈足低矮，這些都是承襲元代遺風，胎體厚重的特徵。」

「小壺整體造型和同時期玉壺春瓶相比，肩腹部略瘦小，胎體更薄，官窯器胎質細密潔白，青料呈色青灰，部分帶鐵鏽斑。就如你剛說的，這是蘇麻離青料的典型特徵。」

「就紋飾而言，這個時代的紋飾也有特點，布局疏朗也成為這一時期的重要特徵，以折枝花卉、扁菊紋為多，繪畫技法出現『一筆點劃』風格。這是畫工長期從事專業繪製工作，技術達到形成肌肉記憶以後才能出現的現象，也說明了當時社會變得日趨穩定，才會出現大量專業細分後技術工人。」

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