第二千六百二十四章 官商勾結的產物（2/2）

「就紋飾而言，這個時代的紋飾也有特點，布局疏朗也成為這一時期的重要特徵，以折枝花卉、扁菊紋為多，繪畫技法出現『一筆點劃』風格。這是畫工長期從事專業繪製工作，技術達到形成肌肉記憶以後才能出現的現象，也說明了當時社會變得日趨穩定，才會出現大量專業細分後技術工人。」

「每個時代的器物，都有每個時代的特點。」嚴貞煒點頭道：「這還與當時的社會發展相關。」

「是的。」周至笑道：「元明青花瓷器其實一多半是吸收了海外風格和造型，這是胡商們攜帶蘇麻離青料遠度重陽而來，在景德要求燒造『定製』款瓷器為發端的。」

「比如纏枝西番蓮紋等紋樣，本身是應胡商要求繪製的。因此在當時，是並不滿足中土上流人士的審美需求的，在當時上流社會，更是以卵白，釉里紅等瓷器為上品。」

周至這裡收藏了洪武玉壺春瓶，永樂一束蓮青花大盤，宣德青花織錦紋大盤，成化青花侍女圖獅鈕荷葉蓋罐，弘治「癸丑年制」高山流水圖三足爐。

「連你也沒有收到弘治官窯器啊？」周至作的瓷器展示櫃有個特點，瓷器都是放在透明玻璃平台上的，底部有一個鏡子，可以反射出瓷器的底款，底款是瓷器的重要鑑別依據，同時也是大多數人看不到的細節。

「這麼精美的畫工，依然不是官窯器？」嚴貞煒問道。

「弘治官窯一般以龍紋為主，同時底款會留『大明弘治年制』的字樣。」馬爺說道。

「弘治年間御窯廠三次停燒，整個朝代留下的官窯器物極少。」周至補充道。

「這件器物雖然不是官窯，但是其實包含著比官窯還要重要的信息，『癸丑年制』的字樣，比『大明弘治年制』還要精準，完全可以作為一件『標準斷代器』來研究。」馬爺笑道：「至於說畫工，那個年代朝廷開始變得腐敗，隨著『官搭民燒』的做法變成定製，窯工們偷梁換柱，公家私用的現象也開始泛濫，這些器物雖然是民窯的人物故事山水等圖案，但是畫工精良，治胎用釉與官窯器甚至都沒有區別，很多搞不好本身就是一窯所出。」

「原來是這樣……」嚴貞煒明白了過來：「其實就是賣給富豪高官的，除了圖案和底款不一樣，其餘檔次和皇帝用的都一樣對吧？」

「對，除了按照禮制規定明確禁止的那種，其餘的和皇家的享受都一樣！這也從一個側面反映出當時官僚體系的腐敗黑暗，屬於官商勾結的產物。」周至說道。

繼續往下數，周至這裡還收藏了正德青花洋文大盤，嘉靖青花《指日高升》筒瓶，《高唐夢》筒瓶，《九老圖》的花菰，《拜月記》的玉壺春瓶；從海外飯店撿回來的隆慶青花龍紋大罐；萬曆和合二仙將軍罐；天啟「米石隱」款青花花卉花觚。

「這個盤子裡邊寫的是啥？」嚴貞煒覺得這個大盤在眾多中式審美的瓷器中間，顯得實在有點古怪。「這是阿拉伯文吧？底款是『大明正德年制』，這個是官窯？也能入宮？」(本章完)