第265章 再見，老米（1/2）

阿瑟·米勒聽到林為民的話搖搖頭，「我恐怕沒那麼多的精力！」

林為民這才想起來，老頭兒也是馬上快七十歲的人了。

他心中有些許遺憾，道：「如果是這樣的話，我建議你選擇《觸不可及》。」

迎著阿瑟·米勒的目光，他接著說道：「這部話劇如果想要搬到米國本土，需要做的改編很小，也可以當做是一次試水。」

阿瑟·米勒點頭道：「你說的對！」

兩部作品他都已經看過，無論是哪部都非常出色，割捨下來他都有些不舍。

但現實就是，他如果要把林為民的作品帶到米國去，就必然要親力親為，兩部太多了。

不如就像林為民說的，先試個水。

阿瑟·米勒同意了林為民的意見，帶走《觸不可及》。

與此同時，人藝排練場的後台，大家正在七嘴八舌的討論著。

「米勒先生真要把林老師的作品帶到米國去啊？」

「百分百的！要不然沒事能讓我們突然演這兩齣戲嗎？」

「誒，壯壯，林老師沒跟你說嗎？」

有人問韓壯壯，他搖搖頭，「我最近一直在劇組拍戲，都沒跟我老舅見過面。」

眾人神色各異。

「這兩部話劇要是去米國演出，那我們可牛逼大發了！」有人憧憬道。

「想什麼呢？去米國演出也跟我們沒關係，人家總不可能拉著我們去米國，肯定在米國再排一版。」

「伱看你這想法，庸俗！誰說要跟著去米國了？我說的是到時候我們這齣戲就出名了，這怎麼著也算是為國爭光了。」

韓壯壯想起以前聽林為民說過的一個詞，「這叫文化輸出！」

大家拍手叫道：「對對對，文化輸出，壯壯這個詞說的好。」

韓壯壯撓撓頭，「我這都是聽我老舅說的。」

眾人不禁感嘆：「林老師果然是大文人啊！」

排練場觀眾席，林為民還在和阿瑟·米勒聊著。

決定了帶哪部話劇回米國，阿瑟·米勒的難題解決了，他又問回了最開始的那個問題。

「林，跟我去米國吧！」

阿瑟·米勒的誠意很大，但林為民還是搖了搖頭。

「為什麼？」再次被拒絕，阿瑟·米勒更加不解。

八十年代，中國作家走出去的現象有不少，很多人都是受邀出國訪問，其中由官方邀請出國的極少，基本是以非正式的私人機構邀請為主。

比如著名的米國愛荷華大學國際寫作計劃，就曾邀請多位中國著名作家到米國去交流訪問，這項寫作交流計劃自81年開始，直到兩千年以後還在繼續。

有曾受邀參加過這項寫作計劃的作家在多年後回憶時，這樣表述這段經歷：

「到後來，我才慢慢了解清楚這個活動的性質，是聶華苓和保羅·安格爾他們夫婦兩個人創辦的。

他們搞到一些錢，每年一次，主要面對發展中國家，所以到那裡的都是來自所謂「問題國家」，我們去的這一屆是「問題」最多的一屆。」

既然有「有問題」的國家，自然就有「沒有問題」的國家，這個國家是誰呢？

不言而喻。

用中國話來解釋，這就叫桶站。

八十年代受非官方邀請出訪的作家所經歷的99%都是這種遭遇，有些人甘之如飴，有些人後知後覺。

當然了，阿瑟·米勒對林為民的這種邀請更多的是公務性質的，肯定沒有那些邀請的情況那麼誇張。

但他同時也很清楚，自己去了米國也不會比那些作家好到哪裡去。

原因很簡單，沒名氣。

這不是你是中國人還是米國人的問題，而是你有沒有名氣的問題。

別以為在米國搞話劇就很高貴，很多時候米國那幫搞話劇的境況，甚至還趕不上國內。

國內這個時候好歹是計劃經濟，貧富差距也非常小，搞話劇算是文藝工作者，幸福指數很高。

到紐約百老匯去看看，滿大街籍籍無名的音樂劇、話劇演員，真正能夠出頭的演員少之又少，有些人連房租都交不起。

大部分在米國搞話劇的人，活的都沒那麼瀟灑。

反倒是跳出這個行業，比如轉行到電影、電視行業，幾乎都變得有錢了。

這不得不說是一個巨大的諷刺。

本土人都這德行，更何況林為民一個外來戶。

所以，哪怕是阿瑟·米勒這個知名的劇作家邀請，林為民也毫不動搖的直接拒絕。

林為民願意讓阿瑟·米勒把他的作品帶到米國去，反正就是去試試水，失敗了也沒什麼損失。

但要讓他現在去米國？

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