506.5月的黑馬（2/2）
如果要的話，也最多是讓他過來寫代碼的，不會讓他承擔什麼創意工作。
走一步是一步的宮崎英高，終於遇到了極少數能接受他的一家公司：FROM SOFTWARE。
當時該公司的社長神直利信奉「創作需要刺激」，認為公司內需要更豐富多樣的認知和經驗，於是面試了一半就錄取了宮崎英高，甚至沒問他在遊戲行業的從業經歷。
此外，FROM SOFTWARE也並沒有從成立之初就開始做遊戲，自1986成立到1993的7年裡，他們都在涉獵大型泛用PC的基礎系統構建業務，當時日本IT行業的商業軟體領域側重用量來評價，相當於碼多少代碼，拿多高的評級。
即便有著「做出更好內容」的想法，也得不到對於技術能力、作品質量的認可。
所以基於「要拼，就在能得到用戶對作品直接評價的市場裡打拼」的想法，1993年，FROM SOFTWARE在全體員工都是程序的情況下，從零開始嘗試學習遊戲製作的經驗。
或許正是有著這樣的背景，這家公司才會對從零開始嘗試的人才，抱有更寬容的態度。
後來宮崎英高曾這樣評價FROM SOFTWARE：這是一家「不論如何都要做有趣的遊戲」之類的門面話，能確實發揮作用的公司。
既然是公司要收益，就不得不追求利潤，但FROM SOFTWARE這家公司里，刻著「能理解要賺錢，但作為遊戲又如何」這種創作者特有的基因。
可以說正是這種創作態度，使得這家公司在轉戰遊戲行業以後，面對高性能產品開發風險不斷增加的節點，面對市場開始以用戶需求為導向的風場裡，仍然選擇「做自己想做的」、「為玩家提供儘可能好的內容」的路線，這種思考，也逐漸釀成了他們的企業文化。
宮崎英高在2004年9月加入公司，與同年4月加入的新人一起，從負責製作《裝甲核心：最後的傭兵》的敵人AI起步，開始遊戲行業的生涯。
當時宮崎英高的薪水跟新人一樣，可見他對於遊戲行業的熱情之高。
要知道新人的薪水一般是非常低的，甚至有可能只有老人的1/4或者1/5不到。
而宮崎英高是甘之如飴。
除了敵人AI的製作，當時的宮崎英高還負責了任務設計、遊戲運行測試、菜單狀態欄設計等一系列的工作，這款遊戲也給他建立起了對遊戲製作的基本認知。
在島國的遊戲開發模式跟國內有些不同，其實除了中國之外，其他國家的遊戲開發者很多都是【綜合派】，就是說並沒有類似國內的策劃、美術、程序、音效等等非常精細的職能劃分。
當然，還是有自己擅長和側重的部分，不過對於遊戲製作者們來說更為寬容，你哪怕是寫代碼的，或者製作美術模型的，你都可以參與產品的設計。
不過具體島國跟歐米又有所不同，歐米是你真的想做，你就能參與，比如說LOL裡面的稻草人這個英雄，就是一個美術覺得這個角色會很有意思，於是就這樣設計出來了。
但島國是需要你更嚴謹，而且制度也更加刻板和森嚴。
一個遊戲的主要靈魂是製作人，很多設計和企劃都是製作人來制定，他制定好了以後下面的人來進行填充，如果沒有得到製作人的認可，那麼這個東西是沒法落地的。
所以，這就是為什麼我們所了解的遊戲，島國那邊更多的是製作人的名氣跟大，而歐米地區的遊戲卻是遊戲的名氣更大的原因。
島國的製作人相當於遊戲的導演，所有的產出結果都得符合他的要求，他也對遊戲的所有方面進行把控和負責。
島國的遊戲製作人的綜合實力會比中國國內的更高一些，原因也在於此。
因為你不但要懂得設計遊戲，你還要有自己的核心設計理念，更要懂美術和一些程序邏輯，擁有較強的想像能力，並且要能把這些東西串聯起來，懂得規劃好成本，在公司給予的最低限度下完成自己想要的東西。
這其實是不太容易的事情。
……
之後，宮崎英高以《裝甲核心4》策劃組長的身份展開工作，受到了大幅認可，並在開發到一半的時候升任監督。
也就是國內遊戲項目組的製作人概念，負責整個項目的遊戲製作，從0開始到整個遊戲產出上線。
《裝甲核心4》的發售日期是2006年12月，相當於宮崎英高入職僅2年多，就升任招牌系列作的監督，可以說晉升的速度超乎尋常。
之後，他也在《裝甲核心FA》里擔任監督，對於這段經歷，宮崎英高本人的評價是「走運」。
「如果不是在《裝甲核心4》不需要新的監督，也不會有這種情況發生了，」宮崎英高后來坦言：「而且我之所以能在《裝甲核心：最後的傭兵》積累很多經驗，也是因為這部作品更趨近於續作，各方面系統都很成熟。」
話雖如此，但當然不可能全靠運氣就當上監督了。曾參與《裝甲核心》幾乎全系列作品、在《裝甲核心5》里擔任製作人的鍋島俊文曾高度評價宮崎英高：「跟宮崎第一次一起工作的時候，我就覺得『這傢伙不得了』。」
儘管宮崎英高不容分說地沉浸在了自己夢寐以求的遊戲製作里，但他的內心深處始終沉睡著幼年時期對幻想RPG的憧憬。
這時候，其他項目組正在開發的一款新作遇到了困難，宮崎英高詢問到這款遊戲的具體內容時，他的內心不禁一陣歡喜。
這款新作，就是《惡魔之魂》，當時Bethesda（B社）的《上古捲軸》備受歡迎，索尼電腦娛樂（SCE）也希望做一款與之匹敵的、以幻想世界為舞台的動作RPG遊戲。
這時候，從Asmik Ace跳槽到索尼的梶井健恰巧造訪FROM SOFTWARE，以《國王密令》新作的相關合作為契機，SCE與FROM SOFTWARE開始合作。
但這個新作的開發遇到了困難，開發組反覆嘗試製作一款類似《上古捲軸4 Oblivion》的遊戲，隨之遇到越來越多的問題，始終無法做出一個具備說服力的原型。
就在公司內部認為這項目沒救了的時候，宮崎英高得知它的存在。
這時候雖然宮崎英高依舊擔任《裝甲核心FA》的監督，但他始終想做一款類似《戰鬥幻想》的描繪黑暗幻想題材的遊戲，與此同時，他又發現SCE的梶井健是以前大學時期沉迷的《東京魔人學園劍風帖》的製作人，於是毅然申請加入項目。
於是宮崎英高肩負起《惡魔之魂》的監督一職。
後面，就有了非常非常重要的業內非常有名，同時奠定了宮崎老賊遊戲基石的一款遊戲作品——
《惡魔之魂》
……